如何创作影视剧中的人物
2022-11-01 08:35 ·北京 ·后浪电影官方网易号
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电影是在讲故事，电影也是在写人物。
如果电影中的人物让人记住了，那么故事就永远被观众记住了。想象一下那些让人回味无穷的电影，让观众印象最深刻的一般都是人物。相较电影能用镜头语言、表演、声音（包括台词、音乐及音效）塑造人物，剧本只能用文宇描述人物，这给剧本设计者创造了相当大的难度，同时也为他们提供了更广阔的想象空间。
剧本设计者的首要工作是研究刷本中的主要人物，包括他们的前史、性格、困境和欲望等。
主要人物在故事中所要完成的是在人生的平衡被打破之后重新寻找平衡。剧本设计者经常需要化身为电影中的人物，去面对故事的冲突及困境。好的刷本设计者永远是在一个充满张力的戏剧冲突中写人物，而冲突有时候是外在的，有时候是内在的。
悉德•菲尔德说编故事有两个方向，一个是从情节开始，另一个是从人物开始。当你把人物前史、欲望等设定清楚之后，有关这个人物最有意思的事件及情节自然就会浮现出水。
有些剧木设计者开始一个故事时，总着急先设计事什与铺排情节，而忽略对人物的恩考，这是本末倒置。
从嗜赌成性的地主阔少到生存艰难的贫苦平民，《活着》的男主角福贵可谓是中国电影史上让人印象深刻的人物，年轻的福贵是敢与父亲对呛 “没有老王八蛋哪来的小王八蛋”的不肖纨绔子。
除丁福贵，还有几个与福贵相关的人物：混混龙二诱使福贵输尽家产，让福贵从少爷变成贫民，之后龙二霸占福贵的大宅院，最后却被当成地主镇压，可以说龙二是福贵另一种命运的侧影；
福贵的妻子家珍是一个恪守妻子本分的善良女子，在福贵沉迷赌博时劝他戒赌，在福贵家破败后仍能与丈夫举案齐眉；千部春生与福贵在战场上共患难，最终却撞死了福贵心爱的儿子，是福贵这个人物所处的时代倒影，他的人生映射出福贵悲剧命运的无可逃脱。
《活着》中层次丰富的人物设定，与影片主旨“活着”形成了强烈的呼应。故事中的人物是抽象于现实的，但能够更戏剧性地折射出故事的现实面向。福贵这个人物，也因为演员葛优的演绎，成为一代经典的艺术形象。这个艺术形象穿透时空，成为人性和时代的一个比喻。
电影是讲故事的，而故事是从创造人物开始的。
那么如何创作影视剧中的人物呢？
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