千龙网专访著名话剧演员冯远征：我也讨厌安嘉和

10月20日，北京人民艺术剧院话剧《哗变》在首都剧场上演。这部著名的百老汇名剧自1988年被搬到中国人艺的舞台后，受到了话剧迷们的热烈欢迎。2006年，冯远征、吴刚等年轻演员接过“胜利的火种”，将其发扬光大。时隔十年，《哗变》作为北京人民艺术剧院六十周年纪念演出的重点剧目，集结了冯远征、吴刚、王刚、高冬平和丁志诚组成的人艺学员85班“五虎将”共同演出，门票在预售期就已全部售罄。

演出期间，冯远征通常不会安排其他工作，尤其是像《哗变》这样哲理性特别强的戏剧，白天若被干扰的事情太多，会直接影响晚上的演出。可是，冯远征还是参加了在北京出版集团举办的“叶广芩京味文学创作研讨会”，用他的话说，因为是叶广芩先生，所以一定要来。

2005年，冯远征凭借成功扮演《全家福》中王满堂一角先后获得“梅花奖”、“文华奖”表演奖和“观众最喜爱的演员奖”等诸多殊荣，帮助他拿到奖项的正是此次研讨会的主人公——著名京味文学家叶广芩。

“《全家福》给我带来很多荣誉、奖项，其实也托福于叶广芩先生的剧本。我今天就是来学习的。”冯远征说。如他所言，现场每个评论家的点评，他都像个学生一样认真记录下来，“我想听各位专家对叶广芩老师作品的剖析，假如我有机会再去演叶广芩的戏，我就可以抱着重新认识她的态度去演”。

记者眼前的冯远征，谦逊低调，安静内敛，很难将他与那个令人发指的“安嘉和”联系起来。当我们的话题谈到表演和阅读时，明显的感觉到他整个人都变得生动起来，谈笑间透着一股睿智和真诚。忘记了哪位演员曾经说过“表演是我的生命”，在冯远征身上记者看到了最完美的诠释。

10月24日，北京十月文学月·叶广芩京味文学创作研讨会在北京出版集团举办。图为演员冯远征接受千龙网记者专访。千龙网记者 鄂晓颖摄

10月24日，北京十月文学月·叶广芩京味文学创作研讨会在北京出版集团举办。图为演员冯远征接受千龙网记者专访。千龙网记者 鄂晓颖摄

用十六年的时间潜心钻研蒋介石

闲暇时间的冯远征会通过阅读来丰富自己，“我最喜欢看传记类文学，而且喜欢的书会反复阅读，比如《蒋介石传》。”十六年前，曾有人邀请他饰演黄埔军校时期的蒋介石，“我剃光头之后是最像的”，但是因为各种原因最终没能如愿。视表演为生命的他始终没有放弃对“蒋介石”这个角色的追求，自那时起，冯远征一直在阅读《蒋介石传》，查阅各种与蒋介石有关的资料，直到现在还不时翻一翻，在脑海里演一演，只为有一天当合适的角色真正来临时，自己能够得心应手。

除此之外，冯远征还会利用演出间隙阅读王小波的《黄金时代》、《白银时代》、《青铜时代》。“有些书年轻时候看完，感受不一样。那个时候靠崇拜去看，知道好但不知道好在哪里。所以好书我会反复阅读。”

冯远征生在北京长在北京，从言谈中可以感觉到他对这片土地的深深热爱。在冯远征看来，北京英语是最好听的，“古德儿拜”、“拜拜了您内”、“三克油您内”……极富感染力的模仿逗笑了在场的所有人。现如今，北京早已变成了移民化城市，地域性概念渐渐模糊，许多身处北京的外地人都会下意识地将“儿化音”当做判断北京人的标准。冯远征则摇摇头：“北京话的地域特色不是单纯的儿化音，他有自己的语言习惯和表达情感的方式。比方说，姥姥，外地人以为是外婆，但实际上这个词还有表达愤怒和喜爱的语气。再比如，家里的门儿，可以加儿化音，但是故宫的门就不能加，这就是大小之分。”随后，他又巧妙地将话题转向了今天的主角，“演了这么多京味戏，我觉得叶广芩京味文化最好的，她的语言不低俗、非常干净，有贵族气，是高级的北京话。”

我也讨厌安嘉和

“安嘉和”，一个让中国观众，尤其是女性观众听到就会毛骨悚然的名字，给冯远征带来了知名度，同时也带来了许多困扰。因为演得过于真实，直到14年后的今天，只要与暴力有关的新闻或者法律都会采用“安嘉和”的形象配图，连他自己都会在微博中转发并向网友表态，“我也讨厌安嘉和”，让人忍俊不禁。

回忆这段表演经历，谦虚的冯远征出人意料地表扬了自己，“我还是很聪明的”。“家庭暴力”在当时是个敏感词，鲜少有人主动谈论家暴。“聪明”的冯远征想到了拨打妇女热线，详细询问了家庭暴力的具体细节，“我感觉对方把我当成了暴力的实施者”。但是，在冯远征看来，人都有两面性，不能简单地以好坏来区分，“安嘉和虽说在家庭中是个坏人，但是在社会上，他是一个优秀的人，所以在演绎的时候积累很重要，各方面细节都要考虑到”。

知乎上有个专门讨论冯远征演技的帖子，在现如今网络暴力狂轰滥炸的年代，这个帖子的言论却近乎一边倒的和谐。有网友认为，“冯远征才是真正的演员，是他出色的演技唤醒了大家要敢于面对家暴，反对家暴的意识”。

冯远征不算是特别高产的演员，但是他演绎的每个角色都能给观众留下深刻的印象。著名导演闫建刚曾这样评价他：“没有第二个人像他那样演一个太监，像他那样演一个窃贼，演一个钢铁年代里面的工人……冯远征是一个具有排他性的演员，这是我最服气他的地方。”其实，这也是冯远征对自己的要求，“从认知度来讲，我希望自己演的角色都是不一样的”。

剧本是母亲，导演是父亲，我们是孩子

当记者问到剧本、导演和演员在他们心目中的关系时，冯远征不假思索地回答道：“剧本是母亲，导演是父亲，我们是孩子。”剧本，顾名思义，“一剧之本”。北京人艺院长任鸣在研讨会上直言：“戏好不好看是导演的事，戏卖不卖票是演员的事，戏留不留得下来是编剧的事。”对此，冯远征也表示赞同，他认为好的剧本和普通剧本之间有着天壤之别，“好剧本首先它的文学性要强，不是说要很拗口，而是得有思想内涵在里面。可能是很简单的语言，但是触动心灵。好剧本无论是描写还是人物塑造语言都是准确的”。

严谨，这是与冯远征接触过后很容易给出的形容词。采访中，“准确”这个词，冯远征至少提及了十次。他不光用这个词来形容剧本好坏，同时也告诫年轻演员演戏要走心，而不是过分强调炫技。“我们好多年轻演员表演台词的时候总是单纯强调重音，往往小说里的台词、重音都是最准确的，可是为什么一到演戏重音就说错了？”

对于早些年闹得沸沸扬扬的演员修改剧本事件，冯远征坦言“自己比较挑剔剧本，这一年里没有再接过电视剧”。但在中国演艺圈，编剧有可能会一个人写20个角色，所以会在某场戏的时候忽略了人物的行为、心理、动作等，造成这场戏不舒服、走到死胡同，那么演员能把戏“改好了是可以给这个角色添彩的”。

采访结束，冯远征双手合十向在场的人道谢后，重新回到研讨会现场继续认真做着笔记，想起研讨会开始前主持人说：“冯远征如果等会儿有事情可以提前先走。”而他只是笑着摇了摇头说：“不不，没有事情。”（千龙网记者 王硕 文）

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