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影视艺术欣赏 世界电影流派

在1978年《秋天的德国》中，他“技艺更加精湛”。 1978年《铁皮鼓》影片通过一个不愿意长大的孩子的 故事对德国历史及现实进行了强有力的批判。这部史诗般的巨幅画卷于1979年同《现代启示录》并列戛纳国际电影节大奖，1980年又赢得美国奥斯卡最佳外国影片奖。?　　 他的80年代仍然是丰厚的：《伪造》(1981年)、《斯万的爱情》(1983年)、《一个保姆的故事》(1989年)等等。 施隆多夫擅长导演艺术片，是一个“在所有导演中最具现代电影语言表现手段的人”，也是一个注意市场和同观众交流的人。施隆多夫注重电影剧作，有浓厚的文学功底。他的代表作品《锡鼓》等，对处于社会重压下的人物变态心理的描写以及他对文学作品的倚重使他同法国“左岸派”电影人士及作品十分接近。然而，他对电影基本技法的注重、对观众的顾及、与电影明星的多次合作，又使他同这些导演以及新德国电影的其他人明显不同。目前，他主要在美国拍片，而这些“超级制作削弱了他的艺术才华”。 铁皮鼓 斯万的爱情 一个保姆的故事 《铁皮鼓》新德国电影的重要代表作。独特的视角与夸张、怪诞、变形的手法。对成人世界的拒绝，暴露德国社会众生相。被称为“冲击纳粹德国要害的政治电影”。 　　　他被称为“新德国电影运动的心脏”、“‘新德国电影’最有成果的天才”、“德国电影的神童”、“德国的巴尔扎克”，“”“当代西欧最有吸引力、最有才华、最具独特风格和独创性的青年导演”。 他自学成才，24岁开拍自己的第一部电影长片。　　他在14年时间里，拍摄了25部故事片，14部电视片和两部纪录片。　　他是个电影天才、电影全才，不仅编导自己的大部分影片，而且有时还亲自掌镜摄影、亲自剪辑，甚至亲自配乐。 法斯宾德的“好莱坞式德国电影”法斯宾德是新德国电影运动的主将。将好莱坞的叙事技巧与深刻的历史内容、清醒的理性批判相结合，创立“好莱坞式德国电影”。“我想拍的是这样一种德国电影，它尽管也具备好莱坞的特征，但是不象它那样虚假骗人，它们应该同时是能够对体制进行批判的电影。”代表作：“德国女性四部曲”（《马丽娅·布劳恩的婚姻》、《莉莉·玛莲》、《洛拉》、《维洛尼卡·福斯的欲望》） 这位曾攻读医气和哲学的大学生在投考巴黎高等电影学 院时失败，他在巴黎电影资料馆通过观摩大量影片自学成才。?1971年文德斯导演的第一部长片《城市里的夏天》，这是 “一个犯罪故事的历史”，影片中的囚犯因惧怕往昔而逃跑。 他还拍摄了非情节化、不求表意的《守门员罚球时的焦虑》； 这一风格同样反映在1974年的作品《爱丽丝漫游城市》中。 1976年执导《时间的进程》，1977年美国 演员德尼·霍普在气氛神奇的影片《美国朋友》中担任主演。 1980年，他把美国导演尼古拉·雷依的传记故事搬上银幕， 影片记叙了在无尽的公路旅行中电影机械师与他的朋友 卡米茨的友谊与烦恼，这是一部典型欧式风格的公路片。 1984年，夺冠戛纳电影节的另一部欧式风格的公路片 《德克萨斯州的巴黎》标志着文德斯“美国化倾向的高峰”， 他表现了人的孤独、人与人之间的隔膜。 1985年他拍摄了一部关于他的偶像 导演小津安二郎的纪录片《东京之行》。 1987年，《柏林上空》这部充满超现实主义气氛的作品问世。迁移、旅行是文德斯影片的惯常主题，他的电影语言修词中基本排除蒙太奇，形成对运动和场景不加剪辑的“坦率、冷静”的风格。? 《美国朋友》 《德克萨斯州的巴黎》 现代主义电影的特性 内容上：展示西方社会中个体所面临的强烈的精神危机； 题材上：生命的孤独，人与人之间的隔膜和难以沟通，人的感情空虚和异化；生存困境中的茫然若失等； 形式上：打破传统叙事规则，采用“意识流”等手法，通过回忆、预想、梦境等表现人的心理活动。尤其侧重对侧重对现代西方社会中人的内心纷繁杂乱的意识或潜意识的揭示。 现代主义： 现代主义是本世纪流行于欧美文坛的一种资产阶级的文艺思潮，也是当代西方世界社会危机、精神危机和艺术危机在文艺领域的反映。它语源于法语Moderne，具有最新的、现代的，先锋的含义。 反对古典的艺术传统，在题材上、技巧上力求新奇，标新立异，在精神上则带有歇斯底里的疯狂性质，作家们着力发掘的不是外在的客观世界，而是作者自己的贫乏而空虚的内心世界。他们排斥巴尔扎克式的批判现实主义，认为它呆板、单调、机械； 包括德国为中心的表现主义，以意大利为中心的未来主义，以法国为中心的超实现主义，以英国为中心的意识流文学；也包括三十至六十年代兴起的存在主义文学，荒诞派戏剧，新小说派，垮掉

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