4、可以说“演员生活于角色”就是“心象”向的转化

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第1题

可以说“演员生活于角色”就是“心象”向（)的转化。‌

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第2题

“心象”的获得只是角色生活于演员阶段的事。（)

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第3题

“练”是调整演员与角色间距离，实现“心象”向形象转化的主要手段。（)‍

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第4题

焦菊隐先生将演员创造角色的过程，从理论上划分为两个阶段（)。‏

A.演员生活于角色，和角色生活于演员

B.角色生活于演员，和演员生活于角色

C.角色产生于演员，和演员成为角色

D.演员成为角色，和角色产生于演员

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第5题

2、焦菊隐先生将演员创造角色的过程，从理论上划分为两个阶段：

A.演员生活于角色，和角色生活于演员

B.角色生活于演员，和演员生活于角色

C.角色产生于演员，和演员成为角色

D.演员成为角色，和角色产生于演员

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第6题

从演员心理活动的角度来看，“心象”向形象的转化过程，又是一个演员的第一自我与第二自我真正能够达到矛盾统一的过程，是一个从意识到下意识的过程。（)‌

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第7题

心象说中，“练”的是（)。‏

A.角色的内在动机

B.角色的自我感觉

C.生活中的动作

D.典型的形体动作

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第8题

下列描述属于表现派看法的是（）。

A.表现派认为：演员表演要十分冷静和理智地控制自己。

B.演员要化身于角色，要与角色合二为一

C.演员在创作时必须投入到剧情之中，真正感受角色，并在感受中创造出角色的情绪体验。

D.表现派认为：演员应该生活在角色的生活之中，感受角色的情感。

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第9题

演员对角色的情感体验越具体越深入将来就越生动越逼真、越深刻，可以说感情是创作的源泉。（)

演员对角色的情感体验越具体越深入将来就越生动越逼真、越深刻，可以说感情是创作的源泉。()

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第10题

以下各措施中，有利于促进景区体验化发展的是()。

A.增加活动项目

B.引导游客从被动角色向主动角色转化

C.把游客从观众转变为演员

D.把游客从演员转变为观众

E.注重氛围营造

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第11题

德国戏剧家布莱希特倡导一种“间离效果”的演剧方法，主张演员要设身处地体验角色的生活、情感和思

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