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戏剧篇 第一章 概述 第一节 戏剧的定义 一、戏剧的本质：演员扮演人的故事 戏剧专指古希腊人创造和在西方形成悠久传统，并在20世纪初传入中国，有演员按照逼真的审美观念，在舞台上说话和扮演人物故事表现人类生活的一种艺术形式。 二、“话剧”的由来、 20世纪20年代末，洪深定名为话剧，以示于唱念做打手段注重对生活程式化表现的中国戏曲相区别 三、不可取代的艺术 戏剧有2000多年的历史 A、演员与观众共处一个实在的物理空间 B、 演员以动作手段，扮演角色的生活故事，观演之间及观众与观众之间形成活生生的情感交流关系 第二节，戏剧的功能 审美功能 娱乐功能 教育功能 交流功能 第三节 戏剧与其他艺术的关系 一、 艺术把握世界的独特形式 A、戏剧是人类文化长期发展过程中为人们所发现的艺术把握世界的一种独特形式 B、 戏剧是人身共存的世界的对象化的反映 C、 戏剧同其他艺术本质上都是对世界和生命运动的形象化的反映 二、 现场的仪式感 这种仪式感是戏剧重要的交流方式，是其他艺术形式所罕见的。 第二章 戏剧的特性 第一节 “动作本质论” 一、没有动作就没有戏剧（动作是剧的本质） 二、动作的分类 三、叙事与长度及动作的丰富性 第二节 戏剧冲突 一、戏剧是对生活的提炼 喜剧作为一门艺术走向成熟，正是与它发现冲突时表现人命运的重要手段分不开的 二、冲突与人物命运 冲突是一系列戏剧矛盾酝酿发展而导致不可避免的摊牌的结果 第三节 戏剧情境 一、 人物关系与情景 戏剧情境是对戏剧中矛盾的人物关系及其作用的一种概括性描述，这也是戏剧极其重要的一个特点 二、 外来事件、冲突矛盾与情境 戏剧情境的变化通常要借助外来事件的推动和催化 第三章 戏剧的审美特征 包括：剧场性、假定性、戏剧性、综合性、作为综合艺术中心的表演艺术 第一节 剧场性 A、物理时空的直观性 a、 剧场性是戏剧的一个非常重要的审美规定性 b、剧场性是指由舞台和观众席共同构成的观演空间，它构成了戏剧赖以存在的观演交流关系 c、 这种交流关系对戏剧的审美表现形成了一种制约，这种只要有气体现在戏剧的叙事规律上。 B、 心理时空的无限性 C、 观演关系需要戏剧性维持 a、 戏剧性就是能使观众在观剧时产生各种情感反应的戏剧技巧 b、他们非常有效的把戏剧的时空局限性变为一种长处、特色和优势。这种特色被人们称为假定性和戏剧的审美原则。 c、 第二节 假定性 A、观演之间相互暗示与默契 a、 假定性由戏剧的剧场性特点所决定 b、剧场性特征，是演出与演员之间一种假定性的约定。 B、 变局限为优势 C、 假定想象与真实 第三节 戏剧性 A、戏剧性与戏剧技巧 a、 假定性解决的是使戏剧既能克服其时空局限又能营造舞台真实感的问题 b、戏剧性以及各种具体技巧元素是使戏剧更能有效达到预定的艺术目标 c、 简单地说，戏剧性就是各种诱导和促使观众产生种种情感反应和观剧效果的技巧与手段 B、 技巧应为内容服务 第四节 综合性 A、时空---视听综合 戏剧是一种时空----视听综合艺术 B、 审美手段与表演元素的融合 戏剧审美表现的手段也具有综合性的特点 C、 直观与想象的融合 不可复制的艺术 第五节 作为综合艺术中心的表演艺术 A、鲜明的综合艺术特点 B、 作为综合艺术中心的演员艺术 a、 戏剧艺术的中心仍是演员的表演 b、《诗学》中指出，戏剧的本质是通过运用动作来模仿人类的生活。 c、 20世纪60年代波兰戏剧家格洛托夫斯基创立了“贫困戏剧”学派。 第四章 戏剧的体裁与戏剧创作的基本技巧 第一节 戏剧体裁的演变 一、体裁的多样性 A、戏剧的体裁在发展过程中逐渐变得丰富多样，体裁在此指不同的风格类型。体裁分类的概念在古希腊戏剧时期出现。 B、 古希腊哲学家亚里士多德在《诗学》中讨论过的戏剧体裁包括悲剧和喜剧两种。 C、 亚里士多德将悲剧分为四种：复杂剧，苦难剧，性格剧，情景剧 D、文艺复兴时期西班牙戏剧家洛卜-德-维加在《今日新的编剧艺术》中主张悲剧和喜剧在一个剧本里可并存，预示了还有其他戏剧体裁存在。 E、 18世纪法国启蒙思想家戏剧家狄德罗提出“严肃戏剧”概念，后被称为正剧，这是一种悲剧喜剧融入一体的戏剧。更容易感动观众，更发挥教育意义。 F、 二 体裁分类的复杂性 自文艺复兴以来日趋多元化，参考分类角度： A、从风格划分，悲剧、喜剧和正剧。 B、从不同时期的流派划分： a、17世纪法国古典主义时期的古典主义戏剧。 b

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