《红白玫瑰》首演回顾丨有人责怪玫瑰生出尖刺，我却感激尖刺上长出了玫瑰！

发布时间：2025-05-15 08:35

十几年前，田沁鑫根据这部作品改编的中国国家话剧院的明星版同名话剧《红玫瑰与白玫瑰》，为纪念中国话剧诞生100周年压轴登台，一经上演便引起轰动，之后再次改编的时尚版获得青年人的热烈追捧。

“保持神秘”的红白剧组，终于在7月5日揭开了庐山真面目。与1944年张爱玲创作的那些闪展腾挪于情感暧昧的喜悦、情欲纠缠伤隐潜流中的男女主人公遥相对望，《红白玫瑰》中的摩登男女挣扎里透着果敢，回归里透着温暖，展现出一幅当代都市男女的情感生活绘卷。

原著小说中的痴男怨女变成了现代办公室中的白领，在事业、感情与日常生活中，他们将所处的种种困境于嬉笑怒骂中呈现出来。田沁鑫导演非常熟稔布莱希特叙述体戏剧的间离效果，她延续时尚版的做法，将所有角色都与原著中的相应地进行了性别对调，观众不由自主地在与原著对照的语境情势之下进行批判式地欣赏。

男性的佟振保变成了女振宝，红玫瑰王娇蕊变成了男王杰瑞，白玫瑰孟烟鹂变成了男孟岩离——通过一系列的性别对调，如暗房中的底片一般，再由田导将负片曝光，使整个剧情发生了奇妙的互逆反转，完全成了以女性为叙述中心的新故事。特别是佟振宝的人物塑造，采取了时空与心理双重错位的手法，即用一对演员诠释一个角色，这种一人两面的做法，将人性和情感的复杂性勾勒出来。

张爱玲说:“每个男人的生命里有两个女人,一个白玫瑰,一个红玫瑰。娶了红玫瑰,久而久之,红的变成了墙上的一抹蚊子血,而白的还是`床前明月光’;娶了白玫瑰,白的便成了衣服上沾的一粒饭黏子,红的却是心口中的一颗朱砂痣。”而在这一版的《红白玫瑰》中，蚊子血与朱砂痣、白月光与饭黏子的象征意味发生了转变：女人成了情感的主人，但也并非是主宰者和胜利者；男人虽然成为被选择的对象，却也并非是被动受制的傀儡。

全剧对于两性情感与欲望的诠释少了性别优越的偏颇视角，两性的角力在更为平等的竞技场上展开。对于情感的讨论透着机警犀利的洞察，增加了不同况味与维度，渗透着社会意识的宽容。

张爱玲原著中有关爱情的妙语警句被援引得像散落的珠子，抛洒在舞台的时空中，时时可引起回响与共鸣。张爱玲没有出路的情感郁结被田沁鑫轻快地打开，用一种犀利的单纯刺透。

张爱玲的世界阴雨霏霏，田沁鑫的世界日朗风清；张爱玲的文字缠绵缱绻，田沁鑫的舞台明畅快意；张爱玲发出 “开到荼糜花事了”的惆怅以及新生活开启时包藏着的无奈叹息，反而在田沁鑫的台词间放声为情感成长中的豁然开朗；张爱玲的情爱书写让人对爱情望而却步，但田沁鑫的性别诠释却以举重若轻的方式化解了阴郁的压力，使情与欲的纠缠有了出口。

玫瑰花开，为欢几何？即便无多，唯爱是幸。“即使受了很多苦，我们还是应该选择爱。”