[学子论文]浅析影视中视觉符号的运用

摘要 无论是作为叙事元素还是造型手段，视觉符号已经成功的从一种艺术符号转化为影视运用的一部分。它渗透在影视剧作中的各个角落，不仅对剧作的开展起着重要的辅助作用，同时也有助于情感、思想、文化信息以及心理的表达与传播。本文通过对影视中的视觉符号进行划分，梳理其与电影电视之间的联系，由此找到视觉符号在影视剧作中的重要性以及所应遵循的规律。

关键词：视觉符号；影视；运用；传播

视觉符号，顾名思义，特指人类的视觉器官——眼睛所能看到的表现一切事物性质特点的符号，是以线条、光线、色彩、强力、表现、平衡、形式等符号要素所构成的用以传达各种信息的媒介载体。固有的特性使得它在电影电视中的出现，既不可避免，也举足轻重。无论导演刻意安排，还是无意识的表现，无论它作为叙事元素，还是造型手段，视觉符号都已经成功的从单纯表面上的艺术符号转化为影视表达的一部分。

1、影视中的视觉符号

1.1视觉符号在影视作品中的存在

随着电脑科技的发展与生活节奏的加快，人们可以把越来越多的信息用清晰易懂的视觉符号来表示，我们已进入了一个丰富多彩的“读图时代”。“用眼睛观看”成为感知世界的最主要的方式，繁忙的人们青睐于接受视觉符号的传播——它形象易懂，简单方便，且能蕴含比文字更为丰富的含义，折射出独特的文化气息和情感表达。因此，在以观看为主，休闲娱乐为目的的电影电视作品中，运用视觉符号就显得顺理成章。

电影电视，本身就是动态视觉符号的一种表现形式。而它们也是运用符号的原理进行组织拍摄。合理而恰当的运用视觉符号，能更准确的进行视觉传导，帮助影片更直接、强烈的表达情感，进行文化传播，是为重要的拍摄手段之一。

1.2视觉符号在影视作品中的划分

视觉符号的范畴很广泛，在影视作品中的表现形式也有很多种，为便于论述，本文的划分方式基于以下两个考虑，一是通过观众视觉与思维对接受视觉符号的难易程度来划分，二是根据视觉符号在影视中所表现的两种基本方式。

一类是表层符号，是观众可以直接感受到的、形象具体的符号，包括光线、色彩、线条、图案、形式等等。这些符号观众可以很容易接受，根据生活经验的积累就能得到一定的信息。这也是影视作品最基本的表现手法。尤其在电影中，我们经常可以看到各种表层符号的调度使用——光线的明暗强弱、色彩的深浅对比，机位高低造成的构图变化等等。例如，经典影片《黄土地》中，导演使用柔和的光线，加之绿色的排除处理，使得黄土地呈现出一片大气却又深沉的黄色，造成了强烈的视觉效果；《红高粱》中，片片火红铺满镜头，给人印象深刻；《罗拉快跑》中，观众的视线首先定格的始终是罗拉的那一头红头发……一部好的影视作品，导演会使影片设计在不脱离实际的前提下遵循一定的美学原则，利用这些基本的视觉符号要素来创造出各种风格的影片。

另一类是深层符号，它是抽象的，不易被发觉。观众需要间接接受，在看到后要经过大脑的二次加工，经过一系列的思考、联想、回忆后再得到所需的信息。如民俗风情、地理风貌等，这些符号背后往往隐藏深层的文化背景，反映着一种思想价值或者精神。这类符号在反映地方精神或民族文化的电视剧中比较多见，例如，央视热播剧《中国地》中，臃肿的厚棉袄、温暖的火炕、深山雪林，地域特有的符号，暗示了故事发生的背景在东北。这些符号应和着以老噶为代表的一群血气方刚、朴实善良的老百姓，让观众感受到了浓浓的东北气息。还有《大宅门》、《京华烟云》、《闯关东》、《走西口》等等，展现了很多当地的建筑、工具、服饰等等，独特的视觉符号除了观众留下深刻的视觉印象，同时也需要观众二次加工，从其中接受地方特色与文化。

“凡是视觉所能感知的一切事物都可以罗列到视觉符号其中”。视觉符号表现方式不同，它所产生的作用的深浅也不同，使观众引发的思考也不一样。视觉符号已经成为了影视作品中不可或缺的要素，它的特点决定了它在影视中的表达与运用举足轻重。

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