出道没多久就能当评委，导师门槛何时开始被“降级”？

娱乐圈近些年来的选秀节目繁多，从选秀走出来的小花鲜肉们几乎占据了当下娱乐圈的大部分热度。自去年《偶像练习生》、《创造101》打造了蔡徐坤、杨超越等流量明星后，今年选秀节目更是异常火爆，《青春有你》《以团之名》《创造营2019》接连来袭，让观众应接不暇。

在送走了《创造营2019》后，《明日之子》第三季无缝接档，不过让大众关注的并不是这一季的《明日之子》弥补了今年没有女生选秀节目的空白,而是去年通过《创造101》刚火的孟美岐居然坐上了评委席的位置。特别是参赛选手名单中有着出道近11年的BY2，更让孟美岐评委资质遭受质疑。

被质疑评委资质不够格的不只孟美岐一个，还有通过《偶像练习生》C位出道的蔡徐坤。前不久，芒果台新综艺《巅峰之夜》发布宣传海报，蔡徐坤受任成为该节目的导师。仅出道一年，都没有自己的代表作，如何能胜任导师一职？这不免让人想起《偶像练习生》中两位舞蹈导师程潇与周洁琼，之前基本没什么名气，可一出场就是导师级别。综艺选秀的一系列神操作，不禁让大众发出深深的疑问：导师门槛如今都那么低了吗？

早前选秀节目导师门槛很高，以音乐类选秀为例，能够担任评委的一般只有两种人，一种是对内地音乐有一定贡献或成就的歌手、资深音乐人、制作人，比如早期《超级女声》里的毒舌评委柯以敏，音乐奇才黑楠，人气制作人包小柏等等，另一种是参与并见证华语乐坛发展的专业从业人员，比如发掘了朴树、叶蓓等众多歌手的麦田音乐制作公司创始人、曾任华纳唱片中国区常务副总经理和音乐总监宋柯，从《超级女声》《中国新生代》一路点评到《歌手》的乐评人山河，以及早期音乐节目《中国歌曲排行榜》的制作人郑洋等等。在观众看来，他们有实力以专业的眼光挑选出最适合舞台的选手。

然而随着娱乐产业的发展，综艺节目开始增多，同类型节目竞争此起彼伏，为了尽可能吸引观众眼球，综艺节目导师不再局限于专业性评委，而开始聘请大咖明星坐镇。

明星评委的加持，不仅在节目前期就吸引到广泛关注度，成为节目收视的保证，他们也因舞台阅历丰富能带动比赛现场的氛围，让节目更具可看性。此外，从商业角度出发，由于明星阵容亮眼，制作方也不用发愁广告商问题。而这当中，将评委的明星效应发挥得最淋漓尽致的当属《中国好声音》，那英、刘欢、庾澄庆、汪峰、周杰伦等哪个不是华语乐坛响当当的人物，并且这些人凭借多年的舞台经验、自带综艺属性的点评互动，使节目同时兼顾专业性与娱乐性，观众看得开心广告商也投得也乐意。

一家电视台启用大牌评委，其他卫视也都开始跟风效仿。而与此同时，其存在的弊端也慢慢显现出来。一些节目因为明星风头太足导致节目画风有点走偏，原本作为主角的选手关注度反而被削弱，《中国达人秀》就是如此，节目的初衷是选出有特殊技能的人才，而这些普通人本身并没有太多舞台经验，在这种情况下像郭德纲这种本身能说会道的评委，势头就会立马盖过选手。而目前此种本末倒置的现象还有愈演愈烈的态势，随着综艺节目的火热，有资历的明星评委成为卫视与平台争相邀请的稀缺资源，渐渐地选秀节目开启了比拼明星的时代，你这边有陈奕迅，我这边就请黎明，选手存在感进一步被减弱。除此之外，如徐静蕾等一些缺乏评委经验的大牌，点评抓不住重点也让场面显得很尴尬，这也不免让人怀疑，评委存在的价值是否是为了利用其“名气”，而不是获取“专业点评”。

专业大咖供不应求，

“跨界评委”纷纷上阵

随着互联网的发展，综艺市场规模逐渐扩大，以前是只有卫视在做综艺，后来平台也加入了战局，为了争取更多收视点击率，卫视与平台开始哄抢有资历的明星评委，因此专业性强又有人气的评委开始变得供不应求。这时“跨界评委”开始登场，综艺节目也不再局限导师的专业、资历了，无论你是人气偶像、当红演员，还是网络红人、知名作家，只要你足够火，都可以担任起导师的角色。

刚开始“跨界评委”并没有偏离轨道太远，至少还能贴合一点节目性质。比如黄晓明担任《中国梦之声》的导师，虽然他的主要身份是演员，但是他在2007年出过自己个人专辑《It's Ming》，其中专辑主打歌曲《什么都可以》还分别获得中国原创音乐流行榜“内地十大先锋金曲奖”以及9+2音乐先锋榜“内地十大先锋金曲奖”两个奖项，勉强也算半个音乐圈的人。“跨界评委”第一次引起轰动是章子怡担任《中国最强音》的评委，当时很多人出质疑，“音乐选秀节目为何会请章子怡当导师？”。章子怡在中国乃至世界都是实力过硬的优秀演员，但在音乐上她并无任何成绩，专业性上基本提不出任何建议，最多只能站在一个普通听众的角度进行点评，章子怡的加入除了引流也找不出别的原因了。

但也是在那之后，各大综艺开始纷纷效仿，“跨界评委”成为了综艺常客，范冰冰去了《超凡魔术师》，张国立去了《相声有心声》，宋丹丹也跑去《明日之子》凑热闹。渐渐选秀综艺开始偏离轨道，选手不再是讨论的重心，有话题度的导师成为节目能否成功的关键要素。

制作人、星推官、发起人，

快消时代的综艺花样百出

快消时代的来临，让选秀节目更是像一场场盛大的大party，特别是“流量明星”当道这几年，导师仿佛是这场party的主人翁，我们能在这些盛宴上看到许多熟悉的明星，并且都是有一定粉丝量和话题度的。而为了弥补这些话题明星业务能力的不足，使他们看上去没有那么违和，节目组也是煞费苦心，将传统意义上的“评委”或“导师”换成了制作人、发起人、星推官等头衔，比如《创造营2019》给迪丽热巴安排了发起人的角色，《明日之子》中杨幂冠上了星推官的称号，以及《以团之名》中的特聘老师黄晓明等等。只要人气在线，业务能力即使被质疑，对节目也没有太大影响。

如今选秀节目一档接一档，看得人眼花缭乱，“流量明星”的坐镇无疑成为收视率点击率的保证，但同时他们的出场费很高，要知道选秀节目在选人培养的过程中就需要很大一部分资金，因此控制成本是制作方首要面临的问题。其次，“流量明星”的存在基本属于撑场，为了权威性还得需要一两个专业性强的评委坐镇，因此价位适中、专业强的选秀新人成为节目导师的最佳备选。此外，刚比赛出来的新人虽然资历尚浅，但人气还在，依靠现有的人气至少还能让他们再刷一波存在感，《明日之子》中的孟美岐，以及《青春有你》中的艾福杰尼都是如此。节目导师只要有那么一两个专业能扛得起来的即可，其余的无论你是个段子手还是冷场王只要有话题能吸引到观众，都可以成为选秀节目的坐上“导师”。

其实，导师门槛逐渐降低，归根结底还是这个快消时代导致的结果，同类型节目蜂拥而至，内容成倍数增长，选择性太多让观众更愿意倾向选择自己所感兴趣的内容，但即便如此，市场对节目的要求不仅没有降低，反而越来越高，如何在兼具娱乐性的同时还能保持专业高度，这是当下许多节目需要思考的问题。返回搜狐，查看更多

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