好莱坞制片制度演变
好莱坞电影制片制度经历了两个阶段
1.摄影中心制
2.制片中心制
嘿,不对呀,除了制片中心制不是还有明星中心制、导演中心制吗?。
是滴,从最早的制片中心制开始,电影制片制度就根据市场的变化而演化。下面我们来剖析为什么是这两个制度。
摄影中心“制”
我们先说说摄影中心制,从1895年第一部电影《工厂大门》上映开始,电影通常都是要求演员的表演一气呵成,摄影一镜到底。
这主要是受到当时摄影技术的限制,于是很多的影片在拍摄过程中耗费了大量的场景、人力、时间成本。确切的说这还不是一个完善的制度,只是受到当时技术的限制,所有的影片必须围绕摄影师来展开摄制。于是电影人们在寻求更好的解决办法。直到1905年《一个美国消防队员的生活》出现,剪辑技术的出现让整个拍摄的更高的容错。
制片中心制的演变
资本家们看到了电影市场的巨大利益,于是在20世纪初电影公司之间兼并、收购并形成垄断,形成一股兼并浪潮,到了20年代初,好莱坞只剩下八大电影制片厂。这些制片厂为了寻求更多的利润,从整个电影产业的生产体系中下手,他们将电影视为商品,以配方式、流水线型的大规模生产电影,形成了初期的制片人制度。通过这种制度,这些制片公司垄断了美国电影业,并迅速地占领了欧洲市场。
这种制度让权力集中在制片人手中,为了电影能产生盈利,从导演、演员到幕后工作人员都必须为盈利让步,电影虽然产量增加,可是电影品质确越来越不如人意,于是制片公司又从观众中发掘出人物品牌效应,也就是我们说的明星效应。
于是在30年代,好莱坞的制片公司形成了制片人中心制为后台,明星中心制为前台的制片模式。这是制片制度的第一次变化。
这种制度让电影制片公司,在电影产业中好好的捞了一笔,在接下来的十几年里,独立于八大电影公司的新旧电影制片人和导演,努力的在争取行业中的权益,但大多都被好莱坞的八大巨头打压和兼并。
好景不长,在1948年,由于好莱坞八大电影公司产销映一条龙的垄断已经严重的影响到了行业的良性发展,美国最高法院根据反托拉斯法裁定派拉蒙等电影公司的垂直垄断是违法的,判决电影公司将电影发行和电影放映的业务分离出来。
这个判决让电影公司的财源大幅减少,迫使电影公司减少影片的生产。因为影片数量的减少,让电影公司每部作品的立项都变得尤为谨慎。到了1950年电影公司还没有从派拉蒙案的判决中回过神来的时候,电视和电视产业的萌芽和发展,让电影公司措手不及。
电视这种东西抢走了电影市场大半的观影人群。为了能挽回观众,电影公司一方面加大银幕尺寸,以区别于电视这种影视载体。另一方面电影公司尝试着将集中在制片人手中的权力下放给导演,制片人不再干涉导演的创作。于是以导演为核心建立起创作团队,导演掌控了艺术创作领导权和指挥权,遇到不同意见时导演还有最后裁决权。
这是制片制度的第二次变化,从原来的制片人中心制+明星中心制的体系变成了(制片人中心制+导演中心制)+明星中心制的三位一体结构。
随着经济的发展,电影市场在变化,三位一体的制片结构逐渐出现了不合市场的弊端,这种制度虽然将权力下放给导演使得影片整体的质量得到跨越式的提升,但为了盈利通常导演会同时在制片小组中兼任制片人,拥有提出意见和建议的权利。这时候的导演既要保持影片品质,又要把控影片支出。
很多的制片小组因为影片品质提升所带来的票房收益给误导,觉得要保证影片质量有些费用是必须投入的。这种谜一样的想法让很多的电影公司在60年代吃了大亏,这中间要数20世纪福克斯出品的《埃及艳后》最让人津津乐道。
米高梅在1959年上映的《宾虚》摘得奥斯卡十一项大奖,使得20世纪福克斯对《埃及艳后》寄予厚望。这种信念一度支撑到影片制作完成。
可惜,历时3年,耗资4400万美元制作的史诗级巨作,在1963年上映遭遇滑铁卢,最终仅获得2600万票房,这部影片使得20世纪福克斯濒临破产。
随着数字技术的发展,电影产业迎来的春天,以往注重的实景拍摄逐渐被数字技术替代,这样大大地降低了影片的制作成本。明星不再是票房保证,观众对影片内容要求更高。原有的制片制度无法适应市场需求,为了更好地服务电影产业,制片公司构架了LP+GP合伙人制片制度。这是好莱坞制片制度的第三次演变。
在上世纪90年代,金融自由化的发展和新金融技术与理念的诞生,有力地促进了美国电影工业的进步。1995年,投资组合理论开始运用到电影行业,一个投资组合中通常包括20到25部电影,有效降低了投资风险。
为了保证投资人的利益,制片模式就逐渐演变成了LP+GP合伙人制片制,这种制片制度是建立以制片人为核心,其他人做辅助的制片小组,考究剧本的市场价值,审核剧本和导演的匹配度,并联合导演选择演员、组建团队,最后保证影片能够上映并获得回报。
金融业和电影产业的融合使得好莱坞电影工业体系更具有活力。
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