19世纪的古典音乐大师，在他的镜头下居然成了20世纪的摇滚明星

这篇影评之前，是英国导演肯.罗素的《乐圣柴可夫斯基》《马勒传》两部电影的影评，今天接着评论肯.罗素的《李斯特狂》。

李斯特

弗朗茨.李斯特，是匈牙利19世纪著名钢琴家、作曲家和指挥家，与柴可夫斯基和马勒一样，都是浪漫主义音乐的代表人物。李斯特6岁开始学钢琴，大名鼎鼎的钢琴教育家车尔尼(就是那个现在学钢琴都熟悉的车尔尼）是李斯特的老师。

李斯特在那个时代很耀眼，是一种华丽丽的存在，他身材颀长，长相帅气，圈粉无数，风流韵事不断。也许因为这个原因吧，《李斯特狂》被拍得的确够“狂”，李斯特在影片中的形象，活脱脱一个20世纪的“摇滚明星”。镜头里的李斯特打扮花里胡哨，各种浮夸，简直闪瞎狗眼。电影一开始的阵式，犹如摇滚巨星演唱会：李斯特在台上弹琴，下面一帮少年脑残粉大呼小叫，尖声不断。

影片中类似的“恶搞”镜头随处可见，最搞笑的是李斯特居然模仿起了卓别林，李斯特的女人们也走马灯似的一一出现，音乐家们也一一拉出来被恶搞了一番：瓦格纳、柏辽兹、罗西尼、门德尔松等，挨个从胯下钻出~肖邦抱着乔治桑的大腿~片中的配乐也大多是摇滚音乐……在肯.罗素的镜头下，柴可夫斯基和马勒虽然也够癫狂，但音乐基本还保持了原汗原味，到了李斯特这里，竟然被解构成了这样，基本就看不出古典音乐家的模样了~emmmm

在肯.罗素眼里，音乐家貌似都是神经病，老柴，马勒，李斯特被一一解构，老柴的纠结在于gay，马勒的纠结在于犹太人身份，李斯特呢，主要在于他的情史：少年时与贵族小姐的初恋被粗暴拆散，这令有些膨胀的李斯特，认清了自己平民出身与贵族阶层的鸿沟，后来他数次与贵妇恋爱，与俄罗斯公主维特根斯坦的恋爱，因宗教与沙皇的原因仍然无果，晚年李斯特因此皈依宗教，成为罗马公教会的神甫。

李斯特的女儿科西玛

李斯特在他所处的时代过于光鲜耀眼，他炫技式的演奏，表情动作很夸张，这也使他成为花边新闻调侃的对象，他既有华丽炫技的作品，也有意境高远的作品，尤其是晚年的作品，有一种返朴归真，宁静致远的格调。李斯特是革命的拥护者，可真正的革命者却认为他保守，也许正是李斯特这些矛盾的特质，成为了肯.罗素解构的素材吧，李斯特狂，这个“狂”字，可以说在某种程度上也正是李斯特的特质吧。

李斯特发展了钢琴演奏的技巧，发展出一种炫技式的钢琴演奏风格与自由转调手法，他倡导标题音乐，并开创了交响诗这一音乐体裁，李斯特被誉为“钢琴之王”，他的12首“超技练习曲”，被认为是最炫技的钢琴音乐。李斯特乐善好施，当时还笈笈无名的肖邦，就是被他介绍给巴黎观众的，他还曾长期支持瓦格纳，影片中也能看到李斯特与瓦格纳的友谊，虽然用的是肯.罗素式的表现手法。

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