杨旭：从主持人大赛冠军到央视冷板凳，不被重用的原因究竟是什么

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央视主持人大赛的冠军头衔，在很多人眼里本该是平步青云的入场券。

但这两年看着杨旭在荧幕上的状态，观众都忍不住犯嘀咕：这位2023年的总冠军怎么就跟消失似的？

综艺频道午间档的15分钟文化资讯，成了他唯一的固定舞台。

这事儿越想越有意思——同届比赛里，亚军龚韵熹在音乐频道独挑大梁，季军苏眉文成了综艺频道的重点培养对象，连十强外的选手都有人混成了《星光大道》常驻主持。

唯独冠军杨旭，像被按在了透明玻璃罩里，看得见摸不着。

这事儿得从央视的用人逻辑说起。

别看央视年年搞主持人大赛搞得风生水起，真到了分配资源的时候，可不像观众想的那样按名次发奖券。

他们内部有句不成文的规矩：“比赛选的是好苗子，岗位要的是成品树。 ”

当年2019年的新闻赛道冠军邹韵能迅速蹿红，那是人家自带双语优势和驻外记者经历，往《高端访谈》里一放就能撑起国际政要的深度对话。

反观杨旭，学院派播音腔练得字正腔圆，可往综艺频道的新生代主持群里一站，反倒显出几分尴尬——沉稳有余，鲜活不足。

央视这两年明显在搞年轻化转型，综艺频道恨不得把“潮”字刻在脑门上。

你看《国家宝藏》的主持团，个个能唱能演能玩梗；《经典咏流传》的当家主持，诗词接龙张口就来。

杨旭在《文化十分》里倒是显过真功夫，能把甲骨文考据讲得比说书还精彩，可这种“文化老学究”的人设，放在娱乐化的大环境里就像唐装配运动鞋，怎么看都透着别扭。

说到竞争环境就更扎心了。

央视这两年从地方台挖了不少宝，像从芒果台跳槽的李莎旻子，硬是把《两岸青年汇》做成了爆款。

台里现在特别看重主持人的“变形金刚”属性，上午能主持非遗纪录片，下午能直播带货助农，晚上还得撑得起跨年晚会。

杨旭的困境在于把自己活成了“单项冠军”——文化解读确实有两把刷子，但让他去音乐盛典活跃气氛，或者去慢综艺带素人嘉宾，立马就露了怯。

还有个隐形门槛可能很多人都没注意——央视现在特别讲究主持人的“网感”。

别看康辉在《新闻联播》里严肃端庄，人家在抖音上玩vlog比谁都溜。

撒贝宁更是个中高手，法律节目、诗词大会、脱口秀场子通吃。

反观杨旭的社交媒体，还停留在转发台里节目的“机器人”状态。

有次台里搞新媒体培训，要求主持人现场编段子蹭热点，据说这位冠军当场卡壳三次。

这种线上线下反差，在如今的全媒体时代简直就是致命伤。

其实台里不是没给过机会。

去年中秋晚会原本安排他串场，结果联排时发现他接不住撒贝宁的即兴互动，最后硬是换成了新晋主持马凡舒。

这事儿在台里传开后，杨旭就被贴上了“温室花朵”的标签。

现在央视的大型活动，宁愿让影视演员客串主持，也不敢冒险用这些“比赛型选手”。

年龄也是个尴尬因素。 别看他才29岁，央视95后的新生代已经冒出来一茬了。 王冰冰凭几个出圈视频就扛起《两会你我他》，郭若天在财经频道把枯燥数据讲成财经故事。

杨旭的处境就像考研三次终于上岸，却发现同班同学都是保送生。

更残酷的是，央视现在特别爱打“组合牌”，《典籍里的中国》让倪宝坤搭档张舒越，一个负责文化深度，一个负责青春视角。

杨旭这种不上不下的中生代，反而成了最容易被忽略的夹心层。

说到底，央视这个舞台早就变了游戏规则。

十年前的主持人靠的是字正腔圆，五年前拼的是临场应变，现在要比的是人格魅力。

观众早就不满足于看主持人念台本，他们要的是能共情、有观点、会折腾的“活人”。

杨旭在比赛时那句“吹尽狂沙始到金”说得荡气回肠，可现实是，现在的电视江湖里，光会淘金不够，还得自己会造浪。

台里领导私下说得很实在：“我们缺的不是主持人，是内容创造者。 ”

这话听着扎心，但细想还真是这么个理儿。

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