戏剧研究—详情

　　旧时戏曲团体有戏班和科班之别。戏班的主要任务是演出，而科班则是培训演员的机构。

　　道光年间，就有阳戏的覃家堂开始在农村搭班演出，继而有咸丰年间成立的阳戏杨家堂子、邵阳花鼓戏王家班，以及咸丰、同治年间的岳阳花鼓戏陈兴泰班和杨洪发、杨春芳班，长沙花鼓戏士坝班等。光绪以来，民间小戏的职业戏班就更多了，其中王三洛组织的新太班曾一度进入长沙演出，为长沙花鼓戏进入省城之始。1920年，以赵少丰为本家的四季班社义和班进入长沙正式演出，并长年驻扎省城，在益阳、沅江、安化一带演唱。

　　地方大戏的戏班的经营有两种，艺人独资或集资起班，以及豪绅、地主、商家出资起班，而民间小戏则多为临时聚集的半职业性戏班，或者常年演出的职业性戏班，即“四季班”。比之大戏班，人员少，行头简陋，规模上被称为“七禁八松九逍遥”，有些戏班虽然有固定的班名、本家，但艺人经常流动变更。

　　科班的正式设立则直到同治、光绪年间才出现。湘剧艺人鲁文智在西湖一带创办花鼓戏科班，这才有了为数不多的几个花鼓戏科班。科班学制不一，大多不长，少者四五十天即可出师，多者一两年。鲁文智创办的怀德班最初仅限于湘剧，后逐改名凤林班、同乐班、得胜班，并招收大批花鼓戏艺徒入科，亦湘亦花，成为长沙花鼓戏历史最早、成就较大的科班。著名花鼓戏艺人余菊生就出自此班。后来余菊生自己又创办了百合班，班址先后在南县百合乡、菜园子和华容花兰窖。此外还有生行艺师、外号王三结巴创办的北乡班，1919年创立于长沙北乡枫树坪。

　　收徒传艺也是培养戏曲人才的一种方式，但是相比之下，科班制的成批集中训练，就显得有效率得多，而且出师即可搭入戏班，学习和实践并重。地方大戏的科班，要么由名老艺人创办，要么是戏班为培养人才需要而兴办，或者由豪门显宦、地主、富商雇请艺人经办。活跃在农村的民间小戏，则一般由一个艺人起科，也有一个村庄或几个村庄联合聘请艺师起科的。

　　戏班的演出总是流动的，不为行政区划所限制，多沿水陆交通线路大量流出省外，零陵花鼓戏、邵阳花鼓戏与广西的彩调有过交流，曾经互相搭班演出，因此在声腔、剧目、表演艺术上有相近之处。岳阳花鼓戏流行于湖北通城、崇阳、通山、蒲圻等地，鄂东南的提琴戏，就是岳阳花鼓戏的琴腔部分，通过出省的戏班艺人传流出去。湘班不仅活动在邻省，而且曾流入福建。据现有资料记载和考证，闽西汉剧与祁阳戏有着密切的血缘关系。《中国戏曲志·福建卷》：“湖南班于清乾隆年间就传入福建，在宁化县坊田乡大罗村池氏祠堂戏台后壁上，曾发现有‘乾隆丙辰年（1736）寒食节，湖南新喜堂班到此一乐也’的题词。据调查，新喜堂班是祁阳戏。”

　　《湖南地方剧种志》有“艺师谱”及主要艺人传记，现择其主要者简编于下，同时还录有与本文考察剧本来源相关之艺人及研究者：

　　鲁文智：约生于道光中期。生行演员。宁乡人。原为湘剧靠把艺人，曾为（凤林班）、（同乐班）本家，擅长花鼓戏。咸丰、同治年间在南县、华容一带科班教徒，其科班名曰“怀德班”。曾以徒结班为“得胜班”。以湘剧为主，兼习花鼓戏。艺人众多，皆自称“得胜班弟子”。

　　王三：咸丰初年生。生行演员。长沙县人，唱腔精美，擅长《磨房产子》、《清风亭赶子》等唱工戏。略有口吃之疾，外号“王三结巴”。在长沙东乡一带带徒结班。

　　余菊生（1863—1934）：演员。宁乡人。原以缝纫为业，后入亦湘亦花的怀德堂科班，先攻旦行，继习丑、净，艺技全面。他曾发展了花鼓戏褶子功，创作了西湖调（旧称正宫调）的“反手”唱法（俗称败韵），并将一批湘剧大本戏如《乌盆记》和花鼓打锣腔《池塘洗澡》等移植成花鼓戏川调剧目，加速了西湖路花鼓戏从打锣腔向弦子调（西湖调）的过渡。

　　何冬保（1917—1984）：丑行演员。华容县北景港人。十六岁入西湖凤凰班和楚南得胜班，得当时名艺人蔡教章、杨保生教诲。民国三十四年（1945年）发起组织胜利班并随后进入长沙。他的唱腔造诣颇深，每排一戏，必创新腔，如首创了（比古调）、（采莲船调），对（四六调）、（洋烟调）进行了革新补充。他对长沙花鼓戏西湖路唱腔流派的形成、发展贡献颇大。

　　胡华松（1925—1984）：小生行演员。南县三仙湖人。民国三十六年（1947年）随“西湖路”花鼓戏的十三位艺人入长沙演出，由旦角改工小生。演唱技巧和表演身段、技法上多有创新，个人风格鲜明。他曾成功塑造了梁山伯、王金龙、王魁、商霖等众多艺术形象。

　　钟瑞章（1901—1983）：旦行演员。南县人。先习丑角，后改旦行。民国三十四年（1945年）与段洛生等人，迫使当局准许在长沙市“大吉祥”旅社小舞台上演出《孟姜女》、《秦雪梅》等花鼓戏，他均扮演女主角。后钟又与张寿宝、姚悟卿二人下西湖，请来何冬保、胡华松等十三位艺人，以“楚剧改进社”名义，演出于长沙市绿萍书场。这次演出是西湖路与长沙路合流成功的标志。钟在这次重大活动中起了非常重要的作用。

　　尹伯康（1928—）：邵东人，湖南省艺术研究所副研究员。五十年代开始从事戏曲研究。八十年代以来致力于戏剧史志编撰，为《中国戏曲志·湖南卷》编委和部类编辑、《湖南地方剧种志》丛书副主编，另撰写了《湖南戏曲史探》、《湖南戏剧史纲》。多年来撰写的各类志书、史书、辞书及戏剧研究文章共计100余万字。

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