华语乐坛告别《圣诞星》，随着时代步履，《翻篇了》成为新旋律

文 | 八卦创造者

编辑 | 八卦创造者

亲爱的读者朋友们！今天，我们要探讨的话题是关于中国流行音乐的新趋势。别急，我保证这绝不是一篇枯燥的学术论文，而是一场音乐盛宴的前奏。让我们一起揭开这个神秘的音乐盒子吧！

我们得感叹一下，2023年对于华语音乐来说是个颇为有趣的一年。周杰伦的《圣诞星》让人失望，五月天疑似假唱风波，这让大家都有点小失落。但等等，别急，这不是我们的焦点。咱们的重头戏在于刀郎的新专辑《山歌寥哉》！没错，这位老兄的音乐热度居然超越了其他大咖，这可是个了不起的发现。

如果你曾经认为港台音乐是整个华语音乐的代表，那可能需要更新你的观念了。不好意思打破好多年的惯性思维，港台乐坛早已退出了华语乐坛主流，现在轮到了台湾乐坛。是不是有点出乎意料？没关系，我也有点措手不及。

或许你会说：“内地乐坛也就那样。”但实际上，内地乐坛正在迅速崛起，尤其是在影视剧和独立音乐方面。现在可能很多人不怎么听独立音乐，但以影视剧、游戏、动漫为代表的内地乐坛，确实逐渐崭露头角。

对了，2024年几乎可以预见会更好，而不是更差。台湾乐坛代表华语音乐的时代似乎真的过去了，就像旧时光一样，留下了回忆。

好了，别急，我们要深入分析一下为什么港台音乐似乎不再能满足我们的胃口。音乐传播平台的崛起使得音乐创作和传播的门槛降低，但也导致了流行音乐的巨大变化。大家都在争先恐后地做短视频，流行音乐渐渐成为了视频的附庸。这不禁让我想起了洗脑而无营养的音乐，市场成为了如此，创作者很难继续坚持做亏本创作，洗脑乐就更多，产生了恶性循环。

而且，你还记得那个传统的音乐载体——唱片时代吗？它已经崩溃了，而其他传播载体像影视剧、综艺、舞台等等却被唱跳爱豆占据了。曾经的流量明星们纷纷涌入影视剧领域，音乐领域似乎变得有点冷清。

不过，让我们来看看内地独立音乐，是不是有一点振奋人心的迹象呢？我的观点一直是，内地独立音乐在2010年过后早就超越了香港乐坛，对比积累的台湾乐坛，更是有差距。而随着台湾乐坛一直在衰落，2020年以来，内地独立音乐早就已经超越了台湾乐坛。

或许有人说，小众音乐没热度，没权威奖项，没业内人士愿意提，没音乐爱好者愿意评，真的没你们说的那么好。那么，我们就来看看这些小众音乐到底有多不好听吧。有些人觉得周杰伦前七张专辑仍然是最稀有的，那么其他的小众音乐岂不是更不被看好？

怎么说呢，人类随着年龄和环境的变化，审美停滞是很正常的事情。父母那一辈还听戏曲、红歌、邓丽君、四大天王啥的。而我们80后90后可能只听周杰伦、王力宏、陶喆，加上随时能接触到的抖音。但别怪市场停滞，停滞是指愿意接受新事物的人，对于有些人来说，从不存在停滞。

2023年，内地乐坛有个鲜明的趋势，就是华语乐坛最大问题只是打歌平台不行，主流渠道主要是偶像和抖音神曲。独立音乐的音乐风格丰富度早就超越了周杰伦、王力宏、陶喆的台湾乐坛时期。这不是在黑台湾，只是客观事实，毕竟内地有更多元的文化和音乐背景。

而内地这几年在影视剧、动画和游戏等领域的质量提升也不容小觑。说到影视剧，不得不提《流浪地球》的阿鲲，还有《隐秘的角落》的配乐人丁可，他们的工作都得到了认可。同时，动画《灵笼》的杨秉音、游戏《原神》的陈致逸等等也为内地乐坛添了亮丽的一笔。

2023年的作品如《漫长的季节》、《流浪地球2》、《宇宙探索编辑部》等，以及电视剧《三体》的配乐，都在不同程度上展现了内地音乐的多样性和质量的提升。当然，这些作品背后的音乐人基本上都是80后，是内地人，他们正在成为内地音乐的中坚力量。

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