由于文艺相对于其他行业的特殊性，文艺事业是注定要产生明星的，否则它就不是什么文艺。民众对一种文艺形式感兴趣，很大程度上就是因为它能够出明星。比如郎朗之于钢琴，郭德纲之于相声，王珮瑜之于京剧。一个人把工作做好就能出名甚至人尽皆知，这在其他行业很难轻易实现，但在文艺界素来如此。这不是坏事。
有句话说只有小演员没有小角色，是要求所有演员都认真对待自己的每一个角色，哪怕再小的角色，演到位也是一种成功。这当然是真理，但很大程度上也是鼓舞人心的话。民众看一场话剧，看一部电影，听一场相声，他们必然在很大程度上是冲着主演去的，冲着最大的那个明星去的。
大明星能带动更多人关注一种艺术形式，这是一件很正常的事情，也是一件好事。可以想见，如果没有郎朗这样的世界级钢琴巨星，国内不会有太多人关注钢琴，会认为那更多是外国人摆弄的玩意儿，与我们大部分中国人无关。然而正是由于有了郎朗这个人，他取得了那么高的成就，才吸引更多人关注钢琴。
因此张亚东说，你办多少钢琴培训班，也不如出一个郎朗。当然，郎朗不是轻易能出的，他的成功也难以复制。
郭德纲也是这样。如果不是2005年底他横空出世，相声很有可能就会一直沉寂下去，就像它在2000年前后一直默默无闻被大家忘记一样。现在动不动就说相声是非物质文化遗产，相声这门语言艺术如果真和很多曲艺形式一样进了博物馆，只有少数人自得其乐来欣赏，那它就失去了它是生命，这是非常让人遗憾的事情。
然而郭德纲这个人出现了，他英雄造时势，几乎以一己之力将习惯电视上看相声的观众拉到小剧场，来欣赏更为原汁原味的相声，也使得相声这种艺术重现活力。从没有这样近距离欣赏相声的观众这才发现，原来相声还可以不隔着屏幕这样当面表演。有买票听相声的人，有人能看出它的价值，相声这门不算太老也不算年轻的艺术形式才不会消亡。
从这个意义上说，如果评价郭德纲对于相声的贡献都不为过。他的相声当然有问题，尤其近几年他的舞台表现更是广受批评，但这是另外一个问题。不能因为这个问题就否定当年的他。
小鲜肉演技问题不必过虑有人说小鲜肉演员们败坏了影视这个行业，也使得学生和年轻人疯狂至极，造成非常恶劣的社会影响。其实这种说法有些过虑了，没有人脆弱到看个电影看点综艺就会被带坏，这样的年龄就是要做这样的事情，到了一定年纪他自然就不再如此。
再说那些小鲜肉们也会成长，看一下这几年的影视作品，有些当时被指不会演戏的他们，有一些人是不是也让人重新认识刮目相看了？
天下本无事，庸人自扰之。不必多虑。
