短剧热门演员寻求转型，如何才能打破瓶颈？

1905电影网专稿，有行业预测显示，到2025年中国微短剧市场的规模将超过600亿。随着行业的迅速发展，演员们在这个领域的处境正在经历巨大的变化，仿佛是冰火两重天。

在《2025微短剧品质盛典》的舞台上，孙樾、王格格等短剧演员和李若彤、倪虹洁等长剧演员一起领取了荣誉。这不仅见证了短剧行业的崛起，还反映了演员们之间跨界合作的新潮流。

与此同时，社交媒体上热搜频频出现。

柯淳在《无限超越班3》里透露他一天能赚2万，立马引来了网友热议。大家一方面对短剧演员的高收入惊叹不已，另一方面也开始琢磨这个行业的薪酬结构。李沐宸在同一节目中坦言：“在长剧市场，我不过是个替代品。”这番话道出了短剧演员转型过程中面临的重重困难与深刻思索，让人们窥见这个看似光鲜的行业背后，演员们所承受的复杂现实。

短剧演员的三重困境

流量、标签与行业壁垒

短剧行业凭借独特的造星魅力，让不少演员一夜成名。

柯淳主演的短剧《好一个乖乖女》播放量已经超过20亿，短短7天就吸引了150万粉丝，让他瞬间成为了“短剧一哥”。王格格在2024年参演了近百部短剧，她主演的《情靡》和《簪花女王》等作品全网播放量也突破了50亿，因而被业界誉为“短剧一姐”。

不过，在这些火爆的数据背后，其实暴露了短剧行业“二八法则”的残酷现状。

在短剧界，顶尖演员就像金字塔的明珠，赚得盆满钵满，备受关注。他们凭借个人魅力、演技与颜值，圈了一大堆粉丝，还成了广告商和制片方赖以追逐的对象。不过，中游演员的收入却一下子缩水，尽管有一些作品出来，但拿不到像顶尖演员那样的资源和关注，生活勉强能够维持。至于底层演员，那就更艰难了，通常只能在一些小成本短剧里演配角，收入微薄，连基本的生活都成问题。

爆款越来越少，导致演员的收入跟作品的成败紧紧相挂钩。

一旦短剧成了爆款，演员的身价和收入就会一路飞涨；但如果作品不如人意，流量反而会回头找麻烦。演员们可能会遭遇粉丝减少、商业合作变少等困境，收入也会直线下滑。就拿某位短剧演员说事儿，他之前靠一部热门短剧赚了不少钱，名气大增，但在后面的作品里表现不怎么样，结果很快就消失在大众视野，收入也是跌得厉害。

标签化，简直是短剧演员的一大烦恼。

代高政因为《千金丫环》等剧被大家叫作“西装暴徒”，这个称号让他在短剧界迅速走红，观众都记住了他。不过，当他想转型到长剧时，却碰上了不少困难。试镜的时候，导演们脑海中的印象还是停留在“西装暴徒”上，觉得他就只能演这种类型的角色，这样反而限制了他的演艺道路。代高政在一些演员竞演综艺里也表达了他想尝试不同角色的愿望，想展现更多演技的可能性，可是这个标签就像一道无形的墙，挡住了他的前路。

行业壁垒，就像一座大山，让短剧演员想要转战长剧时倍感艰难。这可是个拦路虎，让不少演员望而却步。

短剧和长剧的表演逻辑可真是天壤之别。短剧时间紧迫，剧情节奏飞快，演员得在短短的时间里迅速传递角色的情感和性格，表演可谓直接且夸张。而长剧就不同了，更加重视角色的内心起伏和情感波动，表演则显得细腻而含蓄。

这种表演上的差异，让短剧演员在试镜长剧时常常遭遇困难。

在1905电影网采访某经纪公司的经纪人时，提到选角导演对于竖屏短剧演员的态度通常比较保留，觉得他们的表演风格不太符合长剧的需求。在长剧的选角中，导演们更喜欢那些有长剧演出经历并且受过专业培训的演员。由于短剧演员缺乏这方面的经验和训练，获取导演的认可自然就变得很困难了。

破局之路

转型、跨界还有内容的深入挖掘

在困境面前，短剧演员们陆续寻找突破口。

王格格的转型真是个榜样，她像个“拼命三娘”一样，既保持高产又不断提高自己的演技。在凭借几部热门短剧成为短剧一姐后，她可没选择安稳过日子，而是积极寻求新的突破。她还成立了自己的工作室“铁木屋”，开始尝试监制和剧本创作，想通过这些努力拓宽自己的职业发展空间。

马秋元的成功真是让人刮目相看，深耕内容可真是个好招啊！她主演的《桃花马上请长缨》可是夺得了微短剧百强榜的TOP1。这部剧剧情精彩，制作精良，演员们的表演更是让观众们赞不绝口。得益于这部剧的受欢迎，马秋元顺利进军了长剧市场。今年2月，她官宣了古装长剧《月明千里》，将在剧中与包上恩、王弘毅等演员搭档出镜。同时，她也打算减少自己在短剧方面的街拍量，努力通过长剧来实现自己的转型。

长剧演员的“向下兼容”

2024年电视剧开机数量大幅下滑了47%，顶级项目的演员选择趋于固定，腰部演员的生存空间也越来越小，很多长剧演员开始将目光转向短剧。徐梦洁和长剧演员李川联手拍摄的短剧《大过年的，别过了》，还有刘美含主演的短剧《我的归途有风》都取得了不错的成绩。这样的“降维打击”既是一种无奈的选择，也是一种机遇——短剧为长剧演员提供了更多曝光的机会，甚至可以成为他们转型的跳板。

长剧演员进军短剧，不仅给行业带来了新鲜活力，也让他们面临不少挑战。

李若彤在短剧《午后玫瑰》的表现，竟让收视率超越了不少热播剧；而何赛飞在《龙凤又呈祥》中的精彩演绎则为短剧增添了不少色彩。不过，长剧演员跨界短剧时，可得适应快节奏的拍摄方式和外放式的表演风格。有位经纪公司的人士就表示，长剧演员往往会遇到“水土不服”的情况，需要练习“倍速表演”才能融入。

未来的演艺圈可能会有新变化：短剧演员通过综艺节目获得认可，而长剧明星则依靠短视频来维持热度，双方相互流动。随着行业的“门槛”从形式转向演员的实际表演能力，演员们的生存空间也将真正得到扩大。

结语

中国内地短剧演员的转型艰难，其实反映了影视行业人才流动和产业升级的真实情况。

柯淳、李沐宸、王格格等演员用自己的实践告诉我们，想要突破瓶颈，得靠作品来打基础，通过跨界来拓展空间，深耕内容更是方向。长剧演员的“向下兼容”和短剧演员的“向上突围”，这两者共同推动了行业生态的多元化。当短剧演员开始琢磨“如何让演技超越媒介限制”时，中国的影视行业可能正在见证一个新生代演员的崛起。就像现在热播的演技类综艺里，导师们始终在寻找那些能够打动人心的表演者。

在某种程度上，演员是否能破圈已经不是关键，真正重要的是他们在表演的路上，终于找到了那种超越滤镜的真实自我。

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