Cuban Jazz

古巴爵士有时也被称作为非洲-古巴爵士，在所有后--摇摆乐的形式中，古巴爵士向来最受青睐。原因很简单：它对于打击乐器和古巴旋律的偏重，使得这一音乐形式相当合适跳舞，且易于理解。从本质上来说，它是博普爵士和拉丁打击乐的混合。

古巴不单止盛产雪茄、咖啡，音乐在古巴也相当流行。事实上，古巴人的音乐成就，尤其是爵士乐的造诣相当高。

古巴爵士的笛子与三把提琴在吉他(tres)与小喇叭的勾勒下，显现出另一种历史与革命调合出的色彩。传统的伸缩喇叭与萨克斯风，与各古巴乐风通用的乐器：钢琴、低音大提琴、康加鼓、崩歌鼓与颂乐中的传统敲击乐器等，交流出一段段无需排练，也无法复诵的descargas。

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20世纪20-30年代，有个别的爵士音乐家在他们的音乐中运用南美洲的节奏和拉丁流行乐元素。促使这种音乐产生的人是马里奥·鲍扎（Mario Bauza），他是一位小号手兼编曲家。他把小号大师吉尔斯比（Dizzy Gillespie）介绍给了古巴打击乐大师加诺·波佐(Chano Pozo)。两人在1947年—1948年间共同创作了不少新颖的音乐，直到波佐去世。也正在是鲍扎的介绍下，拉丁乐队领袖马奇托（Machito）才是开始使用独奏爵士乐手。

20世纪40年代末，斯坦肯顿（Stan Kenton）开始在他的音乐里结合拉丁节奏。

20世纪50年代，这股风气开始盛行，“非洲古巴爵士”成为最流行的爵士风格之一。

近代的一些乐队在非洲古巴爵士的波普(Bop)根源基础之上加入疯克（Funk）元素并引入更多的独奏。这种音乐的精髓就是北美、南美、和中美的真正融合。重点就是具有感染力的节奏。

马里奥·鲍扎（Mario Bauza）

出生于1912年2月16日，尽管老爸是经营餐馆的，但他家也算是个音乐之家，Machito从小就有机会与一流的古巴音乐家演唱和演奏。在哈瓦那与几个乐团合作之后，他于1937年搬到纽约去了，跟随他的好友Mario Bauza一块演出 。Bauza是一个受过专业训练的古典音乐家，Machito成为他终身的合作伙伴。开始时Machito作为一位歌手混迹了数年，而Bauza则是Cab Calloway和Chick Webb的乐队音乐指导。

1940年，他们决定自己组团，尝试着将古巴的节奏、旋律、以及摇摆乐的管弦乐团编配结合在一起。时机比较凑巧，由于唱片行业之间的相互倾轧，市场一度缺新歌。以Afro－Cubans为名推出市场后，他们的乐团迅速与Decca公司签约，推出了一些热门乐曲，如“SOPA de Pichon”、以及Bauza的作品“Tanga”。

1942年Machito被征兵入伍以后，其姐姐Graciela来到美国，与Bauza合作在乐队中演唱。1943年由于受伤被遣送，Machito恢复演出。他的拉丁节奏开始影响许多纽约的爵士音乐家，最著名的当数Dizzy Gillespie，他曾在Cab Calloway的乐队中与Bauza合作过，当时正是“Bebop”这种新风格的领军人物。另一位受Machito影响的爵士音乐家是Stan Kenton，他的大乐队正大受欢迎。Kenton把Machito称作为“最伟大的Afro－Cuban Jazz倡导者”，甚至录了一支曲子并取名为“Machito”。

1948年VERVE唱片公司的制作人Norman Granz突发其想，将萨克斯演奏家Charlie Parker、Flip Phillips与Machito召集在一起录制了一系列的唱片。这时期Machito的唱片由于有Bauza和Chico O’farrill的共同创作和编曲，被认为是其音乐生涯中最为出色的作品。

Machito的乐队是许多爵士音乐家成功的起步，包括Johnny Griffin、Cannonball Adderley、Herbie Mann。这时期Machito还赢得了“曼波之王”的称号，参与了Joe Loco名为“Manbo U.S.A”的全国巡演。尽管曼波风潮在五十年代后期逐渐衰弱，Machito继续在美国和国外演出直到1984年因心脏病去世。他的最后一张专辑《Machito and His Salsa Big Band》赢得了1982年格兰美最佳拉丁专辑的奖项。

吉尔斯比（Dizzy Gillespie）

家境清寒，父亲是个业余乐手。家中有九个孩子，父亲将不同的乐器介绍给每个孩子，他是最小的一个。12岁时他先学伸缩喇叭后才改学小喇叭。1935年，Gillespie 离开学校，来到费城加入Frank Fairfax乐团，别人开始用 Dizzy这个绰号称呼他。20岁时加入Teddy Hill的乐队，在Teddy Hill的乐队取代另一位小号手 Roy Eldridge 。21岁时加入Cab Calloway的大乐团，这个环境对他有很大的帮助。

在Cab Calloway的大乐团时有更多表现的机会，也在这个时候他对Afro-Cuban jazz有了兴趣。 他是个个性活泼乐观的人，在舞台上和私底下皆是如此。从大乐团起步 Dizzy 也和他那个时期的乐手一样是从大乐队开始的，也是由於这层关系让Dizzy得以有机会向Louis Armstrong及Roy Eldridge等前辈学习。1940年在堪萨斯城遇见Charlie Parker ，这是他的音乐生命中最关键的一件事。

1942年，Dizzy和Charlie Parker加入Earl Hines 的大乐队，这是第一个表演 BeBop的乐队，之后歌手 Billy Eckstine 跳出来自组乐队，Dizzy and Bird 加上Sarah Vaughan全部跟著转台。1944年，Dizzy 参加由 Coleman Hawkins 主导的演奏，此场音乐会使得 BeBop 乐风正式成形。1945年，Dizzy 终於有了自己的五重奏乐队，并且和 Charlie Parker 到处表演与录制唱片，他们的 BeBop新乐风在美国东岸受到大众的肯定与支持，模仿者到处都是，但他们去到美国西岸表演时，观众的反应却是十分冷淡。而吉莱斯皮并未心灰意冷，他重整旗鼓，建立起一支成功的乐队。这支乐队整整奋斗了四年，这是迪兹最成功的四年。

Dizzy Gillespie的贝雷帽，山羊胡子和波普眼镜是他的标志，这同时也是爵土乐的标志。从技巧上来说，Charlie Parker似乎更胜一筹，但是从影响力来看，Dizzy Gillespie无疑是最重要的。1948年至1949年期间，几乎所有摇摆乐时代的音乐家都开始尝试着演奏从前他们不屑一顾的波普爵士乐。一段时期内，各大唱片公司为将这种新的声音推向市场，成为一种风行的时尚，着实下了一番功夫。

然而当爵士乐跨入五十年代时，这种风行时尚的狂热宣告结束。迫于经济压力，不得已解散了他具有始创意义的大乐队，他偶尔也和Charlie Parker合作。1955年Charlie Parker去世。但是两位巨人的合作无疑是激动人心、令人难忘的，正是由于他们的努力和相互的促进开创了爵土乐的主流。后来，Dizzy Gillespie加盟爵士爱乐乐团，在参加巡回演出中，他有机会同好战的罗伊·埃尔德里奇在乐坛一决胜负。他曾领衔全明星音乐会与斯坦·格茨、索尼·罗林斯，索尼·斯蒂特同台演出。1951年他指挥了以科特兰和米尔特·杰克逊为主要乐手的小型爵士乐队。这些经历都大大丰富了Dizzy Gillespie的演艺生涯。1956年，在美国国务院的资助下，Dizzy Gillespie经授权组建一支大乐队，旨在参加海外巡演，宣传美国文化。这次巡回演出极为成功，于是一再延期，成为了一次真正的全球巡演，在近东，欧洲以及南美，到处都留下该乐队的足迹。演出整整持续了两年之久，直到1958年才结束。这支大乐队解散之后，Dizzy Gillespie再次拿起了指挥棒，指挥小型乐队。

整个六十年代，他的小型乐队成为了培养优秀青年音乐家的摇篮。Dizzy Gillespie雄风犹在，他定期参加爵士节的音乐家聚会，偶尔也指挥大乐队的演出。七十年代，Dizzy Gillespie和爵士巨人乐队一道巡回演出，年迈的他显得力不从心，小号演奏音色逐渐黯淡下来。技艺的下降使得他在八十年代的演奏显得古怪离奇。然而Dizzy Gillespie是个从不言败的人，他依然坚持全球演出，提携青年—代。在他人生的最后岁月，他担任了联合国交响乐队的指挥。直到1992年，七十五岁的他依旧活跃在乐坛。

《古巴爵士特选》

共两辑，收录了多位古巴爵士乐手在浪温气氛中的即兴表演，是优美高难度超的即兴与默契完美的乐队合作的代表，这些经典演绎已经成为流行说唱乐的风格标志，旋律硬朗而捉摸不定。

曲目：

1 、纽瓦艾若 Orlando Valle

2 、鼓点 Gonzalo Rubalcaba

3 、舞者 Emiliano Salvador

4 、重聚 Paquito D'Rivera

5、 玛格利塔 Irere

6 、曼波的影响 Chucho Vades

7 、朋友 FRAND Emilio Flynn

8、 突尼斯之夜 Arturo Sandoval

《古巴音乐浮生录》（Bebo de Cuba）

Bebo de Cuba图册

歌手：贝波．瓦地斯（Bebo Valdes）

《贝波与西格拉》荣获2005年格莱美拉丁音乐奖“年度最佳音乐专辑”与“年度最佳制作人”两座大奖的专辑《黑色的眼泪》，让当今爵士乐坛最精湛、最传奇的古巴钢琴手贝波．瓦地斯（Bebo Valdes）成为众所瞩目的焦点。高龄87岁的贝波．瓦地斯是亲睹与参与古巴音乐黄金时期而今硕果仅存的大师级人物，曾经担任过作曲家、制作人、钢琴手、与乐团领导人，而且也是知名爵士乐手Chucho Valdés的父亲。在1940年代，他所领导的乐团Cachao开创了第一个将古巴音乐与曼波音乐揉合成米朗格（Melange）探戈舞曲的乐团。 1952年，他灌录了生平第一张古巴爵士乐的黑胶唱片。1960年古巴爆发革命，卡斯楚上台，他流亡到瑞典，这位被遗忘的传奇人物，只得流连在许多斯德哥尔摩的饭店充当钢琴伴奏维生。

等到专辑《黑色的眼泪》全球狂卖、欲罢不能之后，唱片公司才将原班人马先前早就迫不及待跟贝波．瓦地斯灌录两个正宗古巴音乐作品：《古巴组曲》（Suite Cubana）与《贝波的光芒》（El Solar De Bebo）两个作品重新混音、收录成这张双CD的《贝波．瓦地斯的古巴音乐浮生录》。《古巴组曲》是贝波1992－1997年间完成於斯德哥尔摩，本来只想写一首曲，结果越写越庞大，到最后只得分成段落，成为组曲。这是他经过岁月的淬炼，也不企望有机会能发表，而全力写出的一部足以全方位展现古巴音乐类型与精髓的旷世杰作。题献给妻子与女儿的《贝波的光芒》录於纽约，理由很简单：让全世界最顶尖的爵士乐手拜倒在贝波的音乐之下；其次，早在50多年以前，大名鼎鼎的爵士乐王牌制作人Norman Granz就已经慧眼视英雄、千里迢迢地为贝波灌录唱片，推荐古巴音乐给全世界。

网址：Cuban Jazz http://www.mxgxt.com/news/view/963451

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