宿命何以不孤独——论导演与制片人的相处境界

“二张”分手在影坛引起轩然大波

1905电影网专稿 作为所谓的国师级导演，张艺谋出现在舆论暴风眼的方式有很多，有关电影的新闻只是其中一部分：“二张”分手可以刷屏，“超生”可以刷屏，就连一个旁观者出的一本意图模糊、文体暧昧的书也可以刷屏。这本书的作者是张艺谋的文学策划周晓枫，这本书的名字叫做《宿命：孤独张艺谋》。

“别人踩了他的脚，他不吭声；踩出了血，他不吭声；都踩成残疾了，他才找个机会一声不吭地拄着拐走开，找个地儿自己疗伤去了。”在这本书里，周晓枫将张艺谋塑造成一个匪夷所思的沉默者，面对所有媒体上对他的“构陷”，他的处理方式都是打落牙齿活血吞，这种个性使得张艺谋进入了一种孤独的宿命当中，也使得他与张伟平从称兄道弟到分崩离析这个漫长的狗血剧情中始终处于弱势——这是周晓枫的观点，或许也是大多数人的观点。至于那些形如张艺谋与巩俐的情殇、张伟平借着酒劲儿想要戳死赵本山的桥段，也无非是迎合了买书的人纯看热闹的消费心态，最终也不过是挤进花边轶事的沧海之中，总有一天会被遗忘。

那什么是值得玩味的呢？

最近几年，中国电影人一直活在一个激进亢奋的市场环境当中。第87届奥斯卡颁奖礼的开场秀吐槽了好莱坞大片仰仗中国市场的小小失落；2015年2月，中国的单月票房超过41亿，首次超越了美国成为当月产出票房最多的国家；17亿的春节档成绩duang的一下登上新闻联播成为时政要闻……各种大跃进式的数据跳动在引领着中国电影的脉搏，在这样的环境里，所谓的“完全导演论”、“导演资本制”等半新不旧的产业学说似乎越来越符合实际符合国情了。

所谓的导演资本制，要求的也不过就是导演参与融资并全面考虑电影的经济运行和艺术创作规律，在尊重投资人收益权和风险控制权的条件下建立以导演为核心的创作运行班子，说白了，导演不仅仅要做啃剧本琢磨分镜头指导演员表演这些创作维度上的事儿，在市场大潮当中纵横捭阖也要是一把好手。依照这个观点来看，张艺谋的孤独宿命还真的有点悲凉无奈的文学况味：想当初他跟张伟平一个内敛一个火爆，看似互补和谐的搭配其实也没那么站得住脚，你想想看，一个一味隐忍躲避的所谓孤独的创作者，要让他强势而铿锵地把握住最核心的话语权，似乎也是有点强人所难，万一倒霉一点碰上个难缠的主，没完没了的扯皮自然在所难免。

长期跟海外片商打交道的周铁东曾经在《号脉电影》一书中提出这样的论调：从创作效果而言，最理想的结构应该是编剧、导演和制片人“同为一人”，只要制片人和导演能够形成“如一人”的合作结构，便奠定了影片成功的基石。詹姆斯·卡梅隆、史蒂文·斯皮尔伯格、乔治·卢卡斯都是这样的“复合型导演”，而他们所打造的《泰坦尼克号》、《辛德勒的名单》、《星球大战》也都是令人心服口服的成功范例。

再回过头来看看国内，近几年在电影市场上叱咤风云的几个人物，像第一次当导演就成为票房霸主的徐峥、把“新东方创业”和“打拐”这种没那么商业的题材拍到卖座的陈可辛，还有这个“贺岁duang”中拔得头筹的王晶，就算他们不是身兼制片人的职务，起码也对电影产业有着理性的判断、清醒的认知，以及在电影文本把控之余的经济学研究态度。这年头，面对媒体有关市场的问题嗤之以鼻、只会当甩手掌柜的导演已然不再吃得开了。

说到这儿就有意思了。张艺谋和张伟平不欢而散了这么久，多少次跌宕起伏的传媒炸弹夺人眼球，我们在当完了围观群众之后，总该从中咀嚼点什么出来。这便是导演和制片人的相处境界的问题了。作为一个导演，倘若你做不到卡神那样成为所谓的“一揽子核心”，起码得先学会搞定你的制片人。不是说让每个导演都摆脱艺术创作者的高贵冷艳（亦或是人格缺陷）成为交际花，但是如何找到一个与制片人合理的相处之道，也是一门顶重要的学问。

还有一个接近“实验室环境”的理想境界，那就是干脆娶一个能当制片人的老婆，你看徐老怪的电影这么多年一直在市场中立于不败之地，施南生就帮了他很大的忙，如此伉俪情深的合作模式也是叫旁人艳羡得紧。至于八卦传闻中两人离婚的消息，就看有朝一日会不会再凭空冒出一个什么“文学策划”，写一本看起来像娱乐新闻的畅销书了——不过想来也不会有“二张”的故事这么狗血吧，即便是去年7月施南生已经正式向媒体默认了离婚，但《智取威虎山》的制片人一栏还是有她的大名，你看看，这才叫买卖不成仁义在呢。

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