邵氏电影及其它

发布时间:2025-05-05 13:22

邵氏电影及其它 昔日辉煌 {/b] 邵氏的历史,其实是脉络清晰的: 50 年 代末期到 60 年代中期,是邵氏的创业期,代表人物是李翰 祥,他的黄梅派影片成为邵氏的主打类型; 60 年代中期往后, 在张彻的极力倡导下,邵氏把武侠片带入了辉煌期,其中, 又分成两个支派,一个是张彻力主的新武侠电影;另一个则 是楚原,他擅长和古龙合作拍摄那些超现实主义的武侠作 品。可惜的是,李翰祥、张彻已经分别于 1996 年和 2002 年 离我们而去了。 不过,上面说的还只是狭义中的邵氏电影, 要说邵氏最早的历史,其实可以追溯到邵家兄弟 1925 年在 上海成立天一制片厂拍片的时候。 邵氏在 80 年代中期停 止影片的制作,邵氏的光环开始层层隐去,当然,谁也不会 否认,邵氏电影是影迷心底一块永远割舍不掉的珍藏,我们 期待着它再回来,或者仅仅是老片的修复重新上映,或者是 邵氏风格在新时代的发展创新,总之是在等待它再次散射耀 眼的光芒。 李翰祥 黄梅派电影 在邵氏电影中,中国古装片一直占据 着非常重要的地位,李翰祥则是拍摄古装风月片的高手。李 翰祥在邵氏的创业阶段进入公司,当时他力主拍摄黄梅调电 影,选用林黛担任主演拍摄出影片《貂蝉》 ,影片于 1958 年 上映,随即打破了国语片在香港的票房纪录。这一成功,让 邵氏的老板坚定了对李翰祥的信心,在公司的鼓励下,李翰 祥随后拍出了《江山美人》 ,此片在第六届亚洲影展上拿到 最佳影片的大奖,李翰祥的黄梅派电影渐渐成为邵氏出品的 影片中的一大支。 60 年代中之前, 黄梅派都是邵氏电影的 主流,李翰祥更是当时邵氏的皇牌导演。黄梅派影片的故事 大多取材于民间故事,深受东南亚那些身在异乡的华人喜 爱。 张彻 胡金铨 新派武侠电影 与李翰祥的风格不同, 胡金铨和张彻则以拍摄武侠片闻名,他们的风格被人定义为 新派武侠电影,确定这一派的开山之作是胡金铨 1966 年所 拍的《大醉侠》 ,次年,张彻的《独臂刀》上映,成为第一 部票房超过百万的影片, 张彻 #8220; 百万导演 #8221; 的名 号就是从那个时候开始的。 在张彻的电影中,男性演员才真正赢得了主角的地位。之前 的黄梅派作品,男性演员在其中更多地只是起到一个陪衬的 作用,张彻则不同,在他的影片中,男主角大多是性格刚烈 的侠客,他们个性独立,有自己的一套为人处事的标准,他 们最看重的是男人间的情义,儿女情长却往往退居二线,成 为影片主线的一个陪衬。 胡金铨与张彻同属于一个时期的 导演,同样是新派武侠片的开山鼻祖级别的人物,不过,他 和张彻还是有些不同,胡金铨更强调动作在画面上的美感, 不像张彻那样追求残酷美和动作的利索和真实,而且,胡金 铨塑造的人物不像张彻的人物那么强硬,性格大多比较含 蓄。 超现实诡异武侠片 同样是武侠影片,楚原的风格与 胡金铨和张彻的都不同,相比之下,胡金铨和张彻更现实一 些,楚原则属于超现实主义,这和他拍摄的影片多以古龙的 小说为蓝本有关,他的《流星蝴蝶剑》 《天涯明月刀》都是 这类超现实武侠片的代表作。这类影片中的人物性格大多风 流倜傥、放荡不羁、他们浪迹天涯,时不时还会出现一些不 大合乎情理的情节,这也正是古龙小说的特点了。 经常在 楚原的影片中出现的演员是狄龙, 当年,

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