表现主义与浪漫主义的同与不同

表现主义音乐是20世纪上半叶流行于德、奥的一个音乐流派，又称新维也纳乐派，代表作曲家是勋伯格和他的学生贝尔格和韦伯恩。

同印象主义相似，表现主义的艺术风格也是首先起源于绘画、文学领域，而后影响到音乐领域。表现主义艺术家的艺术观点同印象主义是相对立的，他们不赞同印象主义艺术家为了片面追求满足人们的感官享受，而用光色描绘大自然等客观事物的瞬间印象，也不赞成用隐晦、朦胧的语言象征和暗示生活；他们主张艺术的唯一的、最主要的目的，就是表现自己。也就是说，他们的主张与印象主义所提倡的美学观点正好相反。表现主义是把人对客观世界的主观感受和体验、人的内在精神领域的深层东西表现出来，并把它视为艺术的最高宗旨。

表现主义与浪漫主义虽然都是强调对客观世界的主观感受和表现，但两者的表现方式上却存在明显差异，浪漫主义的表现虽然以自我为中心，但对现实的反映往往还是比较真实的，而表现主义对现实的表现却具有明显的夸张和变形。表现主义这种畸变性的心理反应与时代社会背景有着密切联系。20世纪初，德国统治集团不仅同其他帝国主义国家之间的矛盾日趋尖锐，而且在国内加紧压榨劳动人民，实行专横统治，致使社会矛盾加剧。表现主义艺术家就是在这样一种社会条件下，把他们对现实社会引起的内心苦闷、孤独、恐惧、绝望、悲痛等在平静环境下所体验不到的情绪用一种极端主观的形式发泄和表现出来，因此就产生了一些畸形、反常、怪异的形象。

实际上，表现主义音乐与晚期浪漫主义音乐还是有着继承关系的。例如，在瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》、理查·施特劳斯歌剧《莎乐美》、《埃勒克特拉》等作品中无论对强烈、紧张情绪的描绘、对悲观、绝望心理的刻画，还是对奇特、恐怖形象的塑造上，都已经在一定程度上预示了表现主义的夸张特征。

以勋伯格为代表的表现主义作曲家，在创作上，题材多选择描述一些饱受折磨和压抑的小人物，在形象上，具有怪诞、反常、内心备受折磨而无以自拔的特征。例如独唱歌剧《期待》中，主角是一个无名女子，在某日深夜独自徘徊于树林时被一具尸体绊倒，最终认出那死去的人就是已经遗弃了她的情人。全剧充斥着无以名状的压抑、愤怒、绝望和痛苦，使人很自然地联想起当时社会的现状。

表现主义在音乐上的特点通常表现为零碎片段化的、跳动剧烈的旋律，幅度极大的力度变化，及大量使用不协和和弦等。这些表现形式上的特点是与表现紧张、恐惧、绝望等富有刺激性的内容相联系的。由于表现主义音乐缺少浪漫主义的抒情，缺少古典主义的逻辑力量，缺少印象主义的精美音响，显得怪诞、不协和、不悦耳，因此不易为人们所接受，甚至遭到观众反对。

表现主义音乐在音乐技法上最大特征是无调性。在此之前，调性是西方音乐技法的核心，西方人将自然音阶内的7个自然音和5个变化音视为一个系统，调式音阶的第一个音叫做主音，即核心音，以其为起点和终点。音乐的所有变化都要围绕主音展开，不能超出调性的范围。而无调性，恰恰打破了这一法则，取消了7个自然音和5个变化音的区别，将其等同视之。也就是说，音乐中一个8度之内的12个音没有哪一个音具有调性中心音的地位，12个音同等重要。而且这种无调性技法，在勋伯格的手中进一步发展成一种12音音乐。

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