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时 光 絮 语incessantly chatter 第三部 (研一学习期间论文和影评) 孙欣 著 ------人生活在世界上，都是在自觉不自觉的写书，写得好写得坏、写得厚写得薄、写得平庸写得精彩、全看你自己如何运笔。 第三部 (研一学习期间论文和影评) 目 录 1、初探夏衍剧本创作中的女性主义意识 2、中国电影业如何抓住信息化机遇 3、“孤岛”特殊语境下的南国风韵——论陈云裳明星形象的建构 4、女性困境的影像探究——李玉导演的女性视角解读 5、俄罗斯电影《水仙女》影像解读 6、两版《不了情》——从血脉相承到分化独立 7、婆娑时光，似水年华——《花样年华》的视听分析 8、“忧郁小生”雷震：银幕形象与影像文化符号 9、生如蝼蚁，奈何苍凉——从叙事学看《踏血寻梅》的现代都市荒诞感 10、初论异化怪兽到克隆人的角色影像电影呈现 11、从浮浅到深刻———西方戏剧专题课期末总结 12、浅探大众对虚拟歌姬偶像崇拜的原因 13、《踏血寻梅》：城市空间的焦虑 第三部 （研一学习期间论文和影评） 一、初探夏衍剧本创作中的女性主义意识 夏衍是中国电影史上里程碑式的人物，他是左翼电影的领导者和组织者。身处兵荒马乱的年代，他善于观察处于社会底层妇女的生活状态。用剧本人物形象表现女性坚强刚毅的性格和敢于反抗现实社会对女性压迫的精神。正是因为他对于女性问题的深刻思考和探讨才使他成功的创作了典型的女性形象。在他的剧本创作中体现着女性主义意识。 一、女性主义的主要理论 女性主义（Feminism）一词，最早出现在法国，是指女性的社会权利平等与个性解放。“五四”时期传到中国，最初被译为“女权主义”，显示出在当时的时代背景下其特征是争取男女社会权力平等。女性主义是指一个主要以女性经验为来源与动机的社会理论与政治运动。在对社会关系进行批判之外，许多女性主义的支持者也着重于性别不平等的分析以及推动妇女的权利、利益与议题。女性主义的思想基础是:现时的社会建立于一个男性比女性更多特权的父权体系之上。其目的在于了解不平等的本质以及着重在性别政治、权力关系与性意识之上。它的政治行动则挑战诸如生育权、教育权、家庭暴力、产假、薪资平等、性别歧视等等的议题。女性主义探究的主题则包括歧视、刻板印象、物化、身体、家务分配、压迫与父权。女性主义的理论千头万绪，归根结底就是一句话：在全人类实现男女平等。综观女性主义的理论，有些激烈如火，有些平静如水，有些主张做决死抗争，有些认可退让妥协，但是所有的女性主义理论都有一个基本的前提，那就是：女性在全世界范围内是一个受压迫、受歧视的等级。女性主义理论最重要的作用之一就是探索妇女受压迫的原因，并指出怎样对性别不平等进行挑战和变革以实现妇女解放。尽管有着以上共识，不同女性主义者关于性别主义（sexism）的起源和性质及如何消除性别主义的观点却大相径庭，因此形成自由主义女性主义、马克思主义女性主义/ 社会主义女性主义、激进的女性主义等不同流派。夏衍在《脂粉市场》〈女儿经〉〈祝福〉等剧本创作中就渗透着女性主义意识。 二、夏衍女性主义意识形成的背景 夏衍从他的童年时代开始萌发了女性主义意识。夏衍三岁时，四十八岁的父亲沈学诗患中风去世，一家七口人的生计，全靠母亲徐绣笙一人操持，家庭生活十分拮据母亲靠养蚕补贴家用，夏衍作为家里的劳动力在帮助母亲养蚕过程中，看到了一位在父权社会里性格坚强、生活艰辛以及对命运不公勇于抗争的伟大女性，这个伟大女性角色为夏衍的女性主义意识的产生深深埋下了幼芽，对他以后的女性主义意识的形成产生了重要的影响。他的第一部译著是德国杰出的马克思主义者倍倍尔撰写的《妇女与社会主义》。这是一本最早、最忠实地用马克思主义理论研究妇女问题的著作；也是经过他的笔，第一本被介绍到中国的关于妇女问题的马克思主义经典著作，出版后在妇女界产生了很大影响。我国早期妇女运动工作者胡子婴在上世纪80年代的回忆录中曾专门提及过，她们当时组织妇女进步团体时，特地选用此书作为学习教材。夏衍除了剧本创作还翻译了高尔基的小说《母亲》。鲁迅对夏衍翻译的《母亲》有过评价：“高尔基的小说《母亲》一出版，革命者就说是一部‘最合时’的书，而且不但在那时，还在现在。我想，尤其是在中国的现在和未来。这有沈端先君的译本为证，用不着多说。”这些翻译为以后夏衍女性主义意识的形成奠定了一些理论基础。与当时众多的左翼革命青年一样，夏衍对新兴的革命思想抱有极大的热情，在译作前言中，夏衍一开始便特别强调，在“一个不断的进行着的社会变化的时代”面临的诸多问题中，“最重大而愈见显著的便是妇人问题”。在当时的中国，社会矛盾尖锐复杂而多变，将妇女问题摆在所有问题的前面，声称“妇人问题却值得特别的考虑”，有这种思想而大胆宣称的并不多见。夏衍不仅这样宣称，从他后来的作品中我们也可以看到，他对

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