从上世纪80年代末诞生至今，说唱音乐其实就与篮球密不可分，曾就职于ESPN的专栏写手托德·博伊德（Todd Boyd）以一篇介绍嘻哈文化与NBA密不可分的关系，他从说唱音乐的根源性入手，用经典说唱乐歌词和NBA球手的说唱故事为你介绍一个全新的文化世界。
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图中人物为Hip Hop历史上最伟大的说唱歌手之一的Notorious B.I.G.（臭名昭著的大块头，另名Biggie Smalls）.，原名克里斯多夫·华莱士，有“纽约之王”的美誉，在1997年的一起离奇枪击案中去世。
If I wasn't in the rap game
我要是没进入说唱圈
I'd probably have a key knee deep in the crack game
那很可能就已大赚毒品钱
the streets is a short stop
街头只是我们生活的驻足点
either you slingin' crack rock or you got a wicked jump shot
要么在可卡因里找乐子要么就在球场苦练
-- "Things Done Changed（一成不变）," 来自于TheNotorious B.I.G.
当嘻哈界的先驱 Kurtis Blow 在1984年发行他的单曲《Basketball》的时候，篮球与嘻哈之间的一条无形的纽带就已经形成了。而现如今篮球和嘻哈之间的关系紧密程度，已经远远超过了Blow他本人的想象。
如今，20年之后，嘻哈和篮球这样一个组合已经如威尔·史密斯与Blockbuster1这个组合一样稀松平常了，他们之间的关系甚至要比后者要更加紧密一些。
注1：Blockbuster是美国的一家全国连锁租碟店。
在Blow的那张专辑发行之初，嘻哈文化其实还是处于襁褓阶段，而篮球则是大不一样了。1984年不仅仅是乔治·奥威尔注在小说中书写的那声名狼藉的一年2，同样也是NBA一个新纪元的开端。正是在这一年，魔术师·约翰逊和拉里·伯德在NBA总决赛展开了第一次对决，而迈克尔·乔丹和查尔斯·巴克利则是在这一年夏天的选秀大会上分别在第三和第五顺位被选走，开始了自己的NBA生涯。正是上述的四个球员，用自己绝伦的表现把NBA推向了一个新的高度。人们对于NBA的看法也正是从此开始了从一开始的属于“报酬过高的毒瘾黑人”的篮球联盟到如今的全球最出色的职业联盟之一的转变。
注2：乔治·奥威尔著名小说反乌托邦三部曲之一：《1984》
尽管篮球和嘻哈的组合是这几年才得到真正的进步的，但在我眼里，在《Basketball》这首歌发行时篮球与嘻哈的结合就已经开始了。我一直认为篮球和嘻哈之所以走到一起的原因是因为他们有太多的相似点了。他们的爱好者们都是从纯粹的兴趣开始的，可能只是写在书本上的一段押韵歌词，可能只是在一片空场地上的几记跳投。他们一开始都只是个人的爱好，一切的一切只与他们个人与自己的作品有关。艺术家和作品，球员和篮球，说唱歌手和嘻哈音乐之间似乎都有着一种十分相似的精神联系。就像Nas说的那样：“我只需要一只麦克风就够了。”
图中人物是纽约最具代表性之一的说唱歌手Jay Z，他和Nas的“说唱大战‘曾经是Hip Hop历史上最重要的时刻之一，他同时也是NBA球队布鲁克林篮网队的小老板。
I ball for real
小爷我只打最棒的篮球
Y'all n----- is Sam Bowie
你们只能是萨姆·鲍威那样的最烂榜眼秀
And with the 3rd pick
虽然只出现在第三顺位
I made the earth sick
却能震撼整个星球
MJ, Him Jay
迈克尔·乔丹和我的跳投才是说有就有
Fade away perfect
-- "Hola Hovito（“桀”傲难驯）"，来自于Jay-Z
当迈克尔·乔丹在1985年以新秀的身份被选入全明星正赛时，他身上穿的热身服并不是传统的东部全明星热身服，而是耐克专门为他定制的。在那个时候，乔丹也是带金链的狂热爱好者。当他穿着AJ的全新战靴登场时，联盟不仅给予了罚款的惩罚，也禁止了这样类似的行为。尽管如此，乔丹依然我行我素，完全把联盟的禁令当做了耳旁风。就这样，这双球鞋的“恶名”以及乔丹出色的赛场表现很快就把乔丹和他的球鞋推向了传奇的高度。
乔丹在他生涯初期对于传统的反抗与Run-D.M.C在做音乐时的态度是有一些相似的。而被D.M.C所喜爱的AJ球鞋和阿迪达斯的“贝壳头系列”也成为了嘻哈的标志性装备之一。乔丹的光头以及他那长长的宽松短裤在场上场下都掀起了一阵风潮。但是他的形象不仅仅是一个潮流的引领者，也是一个想要赚钱并统治比赛的叛逆年轻人，这也对hip-pop文化产生了很大的影响。
复古球衣，Air Jordan球鞋，大金链子，迈克尔·乔丹不仅是篮球场上的王者，也是潮流文化的先驱
当一个开拓者在一个圈子带了足够长的时间，他的角色就会开始产生变化，乔丹也渐渐地开始了自己从一个独立的叛逆者到主流文化的最高象征的转变。在他的职业生涯期间，他跨越了各种各样的界线——尤其是种族上的。但当乔丹在2003年第三次退役时，华盛顿奇才队内的许多年轻球员都表达了他们对于乔丹存在于队中的强烈不满，他的叛逆写在了骨子里，伴随着他取得了如今的成就。
到了2003年的时候，他已经成为了嘻哈文化的对立面人物了。但他和全民公敌的主唱Chuck D是不一样的，Chuck D曾是嘻哈音乐的代表人物，他只是对如今的这些嘻哈歌手后辈对于嘻哈文化的改造感到不满罢了。
乔丹是一个O.G.（originalGangstar），他非常会利用自己的形象赚钱，这也会是嘻哈音乐未来的走向。尽管乔丹在职业生涯末期是一个令人讨厌的球员，但不管他的贡献已经过去了多久，他的存在都毫无疑问地为嘻哈和篮球注入了无尽的能量。
如果说乔丹引领了嘻哈的潮流，那么查尔斯·巴克利就是丰富了歌词的那个人了。巴克利身上的那股痞气让他立刻成为了NBA场上最为嘻哈歌手们青睐的球员。在全民公敌的经典歌曲《Rebel Without aPause》中Chuck D唱到了巴克利：“Simpleand plain/give me the lane/I'll throw it down your throat like Barkley.”
而在球场之下，巴克利也充分的诠释了“Keep it real（保持真我）”的内涵。在90年代早期，巴克利称自己是“典型的90年代黑人”。不久之后，他就拍了那条让他变得家喻户晓的耐克广告，当他大声告诉全世界“我可不是什么模范人物”时，他彻底地摆脱了那条许多黑人运动员正试着戴上的道德束缚的枷锁。
这么多年来，巴克利一直都保持着真正的自我，他曾参与过酒吧斗殴，把人扔到窗外，并且在事后拒绝道歉。尽管他已经家财万贯，名声远扬，但巴克利就是嘻哈文化中的那句著名的“I'm gonna do me（我只想做自己）”的代名词，因此许多嘻哈音乐人都对他赞赏有加。尽管他宣布他想要竞选阿拉巴马州的共和党州长的决定让他的形象减分不少，但他现在好像又有些后悔了。
由两个底特律人克里斯·韦伯和杰伦·罗斯领衔的密歇根五虎横扫了美国大学篮坛，他们也将嘻哈文化最纯正的范儿带进了大学篮球视野。
大学篮球也在嘻哈和篮球的结合过程中扮演了不小的角色。比如80年代到90年代初的内华达大学拉斯维加斯分校奔跑叛逆者队就是说唱歌手N.W.A.在音乐中推崇的匪帮精神的代名词。叛逆者队球风凶悍，时刻展示着一种蔑视一切的霸气，他们充满挑衅的街球动作和底特律活塞队“坏小子”时代的风格十分相似。叛逆者队的明星球员是“大妈”拉里·约翰逊和斯特西·奥格蒙，但我最喜欢的球员却是摩西·斯库里，他每一次抢到篮板球时都会发出怒吼，几乎都要把球场的屋顶给吼翻了。
叛逆者队将恐惧埋在了他们的对手心中，就像迈克·泰森在他的巅峰期那样，他们的目标不是要击败你，而是要摧毁你。他们就像约翰·汤普森执教的那支统治了80年代的黑乔治敦队那样，都有着那种黑帮的凶悍气势。而黑乔治敦队球员迈克尔·格拉哈姆可以说是第一个把“Thug Life”引入了大学篮球的球员。
但把真正的嘻哈文化带入篮球之中的队伍还是密歇根大学蜜罐队。在球队主帅史蒂夫·费舍尔在1991年决定让五个大一新生担任首发后，由两个底特律人克里斯·韦伯和杰伦·罗斯领衔的密歇根五虎横扫了美国大学篮坛。这五个年轻的小伙子齐刷刷的剃着寸头，穿着宽松的篮球裤，黑色的球袜，浑身都透露着一种高傲的气息，简直就是从嘻哈录像带中走出来的人物。正是由于密歇根五虎的影响力，密歇根大学的运动衫和运动装备成为了备受新一代喜爱嘻哈文化的年轻人推崇的嘻哈服饰。
据称在一次暂停，他们后肩并肩围成了一圈，在他们准备分开时，他们没有像往常一样大喊：“防守！”，取而代之的是一句来自于非主流说唱歌手Scarface的一首歌的歌词：“Let yournuts hangs（打起你的精神来！）”。有许多人认为密歇根五虎（Fab Five）这个名号来自于披头士的Fab Four,不过也有人指出这也是在向主持了著名嘻哈电视节目《Yo, MTV Raps!》的嘻哈先驱Fab Five Freddy致敬。
以“Shaq-Fu”之名出道的沙奎尔·奥尼尔至今都被认为是NBA圈里最棒的说唱歌手之一
到了90年代中期，嘻哈音乐已经成为了流行音乐的中流砥柱，许多新生的未来NBA“百万富翁”都是听着嘻哈音乐长大的。当奥尼尔还是一个奥兰多魔术队的新秀的时候，他就登上了“The Arsenio Hall Show”，与说唱团体Fu-Schnickens合作了一曲。这个一直以来都被人提起的建议终于成为了现实。
奥尼尔随后又录制了几张嘻哈音乐专辑，也和他的几个NBA同僚进行过几次合作。当时，几个热爱说唱的NBA球员还合录了一个叫做《The NBA's Best Kept Secrets（NBA最佳解密）》的专辑，来展示他们的说唱技巧，而这个唱片的惨淡销量也让他们认清了他们还是好好打球为妙的现实。
当费城76人队用状元签选择来自乔治敦的球员阿伦·艾佛森时，嘻哈与篮球的组合正式到达了一个新的高度。艾佛森是个穿着球衣的嘻哈人，他标志性的玉米垄发型和浑身的纹身无不体现着骨子里散发着的嘻哈文化。他不愿意迎合大多数人的口味，总是搭帮结伙出行。他在他的新秀赛季持枪藏毒的新闻也让他名声大噪，而他事后的那种毫不悔改，不管不顾的态度成为给全世界那些讨厌他的黑子的最嘻哈的“答案”。
艾佛森被主流文化视为毒瘤，当他登上联盟官方的杂志《Hoop》时，联盟总会把他身上的那些纹身全部处理掉，希望让他的形象更能被大众所接受。但艾弗森就像他的前辈乔丹和巴克利一样，他依然我行我素，挑战着联盟那些约定俗成的条条框框。他引领的超长球裤的潮流甚至让沙克·奥尼尔，科比·布莱恩特，特雷西·麦克格雷迪，史蒂芬·马布里，凯文·今天和拉希德·华莱士等一众巨星花了一大笔钱来支付联盟对于他们所穿球裤过长的处罚金。
作为底特律活塞队的一员，拉希德·华莱士继承了“坏小子军团”传承的街头精神，他甚至因为和队友音乐口味不合而在更衣室和队友发生口角。
拉希德·华莱士继续传承了艾佛森的精神。
拉希德喜欢穿复古的衣服，但他打球的风格和为人处世的态度都是非常嘻哈的。他带着相当复古的头带，他将运动服掖在他的超长的球裤里的紧身裤里面，这样让他看起来有那么一些邋遢。
拉希德也把人们许久未见的空军一号带回了视野之中。空军一号是耐克在80年代推出的球鞋，不过它如今又成为了嘻哈界的人们继AJ和贝壳头鞋之后，选择鞋子时的另一个选择。拉希德参加过波特兰当地广播电台的嘻哈节目，而在拉希德在一次电台采访中抨击了E-40音乐之后，他的名字嗨出现在了E-40的节目中。40 Fonzarigadel（E-40的众多外号之一）用一首叫做“Record Haters（录音棚黑子）”的歌曲回应了拉希德，这首歌的副歌非常有趣，一直重复着：“那个黑鬼叫什么名字？拉希德·华莱士！”
拉希德也因为他吃到过的无数的技术犯规闻名，他是一个被重点照顾的对象，裁判罗·加勒森曾经因为拉希德用很滑稽的眼神看他而吹过华莱士一次技术犯规。这样的一次吹罚不仅说明了拉希德在NBA裁判眼里已经是无法无天的代名词了，也让人想起了美国重建过程中针对黑人的那个随意注视（Reckless eyeballing）的处罚。在去年，拉希德在媒体的采访中说他并不认为自己是一个坏透的人，联盟的很多规则其实都是非常虚伪的。
不过拉希德是那个笑到最后的人，他在2003-04赛季中期被交易到了底特律活塞队，并成为了活塞队冠军阵容缺失的最后一块拼图。拉希德跟随着他的新队伍痛扁了风头正劲的洛杉矶湖人队，夺得了那一年的总冠军。
如今众多说唱歌手都把NBA全明星周末的名人赛视作自己实现篮球梦的舞台
毫无疑问如今的嘻哈与篮球已经充分地融合在了一起，球场上的表现与嘻哈文化的变化是息息相关的，反之亦然，而一些曾经充满争议的事物如今已经成为了主流。
所以一个球员留一个玉米垄发型或是纹上纹身早已经不再是什么新闻了；Master P，嘻哈界的大佬已经参加过了好几支NBA球队的试训；所有的NBA球馆的喇叭里也早已播放过无数遍各种各样的嘻哈音乐了；全明星周末也不独独是球星们的舞台，嘻哈界的精英也会纷纷上阵，与最顶尖的球星们一起展现篮球与嘻哈的魅力。
随着新球员的不断涌入，NBA正在不断地年轻化，嘻哈与比赛的联系也日益变得紧密了。Jay-Z写过无数吊炸天的说唱词，他常常把自己比作说唱界的乔丹，如今他也持有着篮网的一部分股份，而篮网的主场正是他最喜欢的纽约布鲁克林区。罗伯特·约翰逊，美国第一个黑人亿万富翁也非常热爱嘻哈，他在他的Black Entertainment Television （BET，黑人娱乐电视台）网站上专门开设了播放嘻哈音乐录像带的频道，并用出售BET的资金收购了夏洛特山猫队，成为了美国第一个拥有主流体育联赛球队的美籍非裔黑人。
尽管现在反对的人还有很多，但这都不重要。嘻哈和篮球之间的纽带现在就像哈莉·贝瑞和猫女之间的联系一样紧密，在未来也不会有丝毫动摇。篮球和嘻哈的组合起源于街头，但现在已经遍布各地了，许多外国球员也深受鼓舞，期许着自己能够成为下一个KG或者甜瓜。
同时，许多年轻黑人也把NBA和嘻哈音乐圈当做他们脱离贫困的出路，就像Jay-Z在歌词中写的那样，他们正走在“朝向富有与钻石戒指的大路上”，他们在用自己的方式诠释着自己追寻美国梦的方式。在我眼里，这都是非常棒的，我也希望有更多年轻人愿意走上这条道路。正如Biz Markie曾经说过的那样，“看到有人愿意为这样的事业奋斗真是太棒了！”这是毫无疑问的。
原文：They're playing bas-ket-ball返回搜狐，查看更多
