罗志祥顶级综艺资源被“清零”，艺人该如何在“警钟”之下生存？

文丨彼黍离离

来源丨Vlinkage（id：vlinkage）

4月23日，周扬青在微博发表长文公布与男友罗志祥分手的消息，其中所述罗志祥诸多的不当行径震惊了一众网友，引发了持续几天的“吃瓜”热潮。据网上的最新消息透露，罗志祥之前官宣的《创造营2020》导师身份已经被“开除”。

纵观罗志祥的演艺之路，近年来他一直深受内地综艺的喜爱。《极限挑战》中他凭借着多年主持节目的综艺感，玩出了自己的风格和特色，焕发了事业的第二春。《这就是街舞》和《创造101》中他又展现了自己作为唱跳歌手的技能。在丑闻发生，资源“一夜清零”之前，罗志祥可以说是在内地发展最好的台湾艺人之一。

那么借着这个机会，就让我们来盘点一下这些年“北上”的台湾艺人的生存状态都是怎样的？面临着哪些难以回避的障碍？

影视篇：

寒冬期危机四伏，女演员的空间比男演员更狭窄

自2012年开始，随着台湾经济的低落，整个文艺行业也在一步步衰退，资金短缺、环境封闭、内容雷同，让台湾影视剧不复往日的辉煌。与此同时，内地影视工业不断的发展、成熟，繁盛程度渐渐远超台湾，因此大批台湾演员纷纷顺势“北上”，谋求更大的发展空间。

男演员方面，有“天庭宴”之称的阮经天、赵又廷、彭于晏是毫无争议的“第一梯队”，有着相对丰富的电影资源，能频繁与圈内知名导演如姜文、许鞍华、徐克、娄烨等合作。其中彭于晏无论是在作品热度、数量、质量上都一骑绝尘，《寒战》《激战》《破风》《湄公河行动》等商业大片的豆瓣评分全部破7，还有《第一炉香》和《紧急救援》这样属于业内头部资源的“存货”，优势十分明显。

阮经天和赵又廷虽然在电影上的成绩没有彭于晏这么亮眼，但两人都选择了电影、电视“双管齐下”的路线，以受众更广的大IP仙侠剧《三生三世十里桃花》和《扶摇》刷出了国民度，为自己的演艺事业添了一把柴。

除了“天庭宴”，打入内地电影圈的台湾男演员还有王大陆与李鸿其。王大陆虽然近年来作品颇多，但基本上都热度寥寥，最近一部作品《小小的愿望》更是在大众口碑上彻底“滑铁卢”。李鸿其则主要专注于文艺片，很难在大范围引发关注。

而在属于75～80后的“电视剧咖”中，发展最好的无疑是霍建华。在“仙侠古偶”当道的年代，他手握《花千骨》等数部爆款剧代表作，持续受到内地观众的追捧。只可惜近年来结婚生子之后，霍建华逐渐减产，再加上从偶像派到实力派转型失败，已然不复当年的声势与辉煌。

其实有这个问题的不仅仅是霍建华一人，周渝民、言承旭、杨祐宁、明道、陈柏霖、郑元畅、炎亚纶等台湾男演员都面临着同样尴尬的境遇。非科班毕业的他们在演技上与内地中生代对比并没有“碾压性”的实力，与流量鲜肉对比又缺乏粉丝粘性和人气，在寒冬期“僧多粥少”的大环境下越发危机四伏，要么只能演配角，要么很长时间拿不出口碑热度双丰收的作品。

另外值得一说的是境遇特殊的王耀庆，他在内地演戏多年虽然从来未曾爆火，却因为自带“有钱人”的精英气质与扎实的演技，电视剧资源源源不断，年初的《下一站是幸福》还意外成为Q1档的一批黑马，话题与流量都不俗。目前看来，王耀庆可以说是台湾演员中与内地市场融合的最好的。

同时从以上盘点中可以发现，目前的一线台湾男演员仍旧是十年前就闯出名号的“偶像剧小生”们，断层十分严重，虽然有官鸿和李程彬这样能够“担正”主演网剧的新生代，但还远未成“气候”。倒是因为大热台剧《想见你》人气爆棚的许光汉，已经做好了进入内地市场大展拳脚的准备，未来成果如何，值得拭目以待。

女演员方面，人气最高的要数90后的欧阳娜娜，可惜在演技口碑上她一直都没有摆脱质疑，观众们提到她，想起的仍是“鹿小葵加油”和“蚂蚁竞走十年了”的窘迫场面，年初上线的作品《大主宰》在热度上也是差强人意。

剩下的张钧甯、陈乔恩、林依晨、陈妍希、郭采洁等80~85后女演员也和男演员一样，面临着演技瓶颈、不温不火、渐渐被边缘化等问题，甚至还要更严重。与她们“对标”的内地85花，人气稳定国民度高，基本上人人都有曾经大热的代表作。在台湾男演员普遍比女演员人气更高的情况下，有台湾艺人参与的影视剧大多数都会选择内地女主+台湾男主的配置，留给女演员的空间越来越狭小，活跃数量明显少于男演员。

总体来说，内地市场即便处于寒冬，容量上也远超台湾本土，演员“北上”仍旧是大势所趋，只可惜整体的生存环境将会越来越严酷，如果台湾演员不能修炼出过硬的演技实力，最终势必会在激烈的竞争与挑战中渐渐失去与内地演员抗衡的能力。

综艺篇：

“综艺感”是制胜秘笈，但也要注意“水土不服”

相比于影视领域，内地的综艺市场对台湾艺人明显更加友好。众所周知，内地综艺节目起步晚，没有专门培养搞笑人才、综艺咖的体系，明星们的综艺感更是参差不齐。而大部分台湾明星由于本土市场狭小，竞争压力大，再加上本土综艺本身百无禁忌、无遮无拦的风格，练就了一身毫无包袱，不惜一切努力搞笑的综艺感，轻易就能给观众带去轻松、有梗的体验。

除了曾经让罗志祥再度翻红的《极限挑战》，近年来飞速崛起的内地综艺吸收了一大批“北上”的台湾明星。无论是像吴尊、林志颖一样换一个角度靠“晒娃”迎来事业第二春，还是像王大陆、炎亚纶一样在演戏的同时参与综艺增加曝光度与话题点，都已经成为了台湾艺人的一种常态。

但所谓的“综艺感”有时候也会成为一把“双刃剑”。曾几何时，小S以自己麻辣大胆的言行开创了一种独有的主持风格，让《康熙来了》成为了华语世界最具影响力的综艺节目之一。

2016年《康熙来了》停播后，小S经过短暂的休整迅速转战内地综艺，只可惜她参与的《姐姐好饿》《真相吧！花花万物》《小姐姐的花店》等节目，大部分口碑平平，热度上跟《康熙来了》完全无法匹敌。

在内地与台湾的文化氛围差异极大的现实下，小S并没能做到及时调整，让自己的“综艺感”与多样化的内地市场相融合，而是依然延续着旧套路故技重施，导致过去敢说敢做、嬉笑怒骂的互动方式由于政策的限制变得干巴巴、索然无味，大部分内地艺人也无法“接梗”，配合自如，观众们开始频频反应小S“太over”、“越来越不好笑”。可见“水土不服”已经成为了台湾综艺人在内地综艺市场站稳脚跟最大的阻碍。

那么哪些台湾综艺人与内地市场融合的比较好呢？蔡康永和阿雅可以榜上有名。蔡康永依靠自己的文化底蕴、情商口才和马东一起撑起了《奇葩说》。阿雅则专注于充满人文关怀的慢综艺，主持并参与制作的《奇遇人生》以堪比电影的质感拿下了豆瓣8.9的高评分。与姐妹大小S、范晓萱合体的《我们是真正的朋友》，更是凭借着自然生活化的轻松氛围好评不断，甚至成为了小S在内地口碑最优秀的综艺作品。

由此可见，在近年来内地偏爱慢综艺和真人秀的大环境下，台湾明星没有必要以夸张的表现刻意去造梗，去引发笑点。只要能够“入乡随俗”，展现出自己的真情实感与性格魅力，反而更容易博得观众好感，成为“北上”的突破口。

另外，还有一类人群非常值得一提。回顾台湾流行乐坛的鼎盛时期，距今已十年有余，目前新人歌手出现严重的断层，曾经的天王、天后们要么暂时隐退回归家庭，要么创作活力大大下降，难以回到巅峰。而他们的最终归宿，都是重逢在内地的各类综艺里，从而靠情怀巩固人气，吸金与吸睛双管齐下，哪怕做不到翻红也能保住自己在娱乐圈的一席之地。

例如，周杰伦的《最强大脑》《中国好声音4》；王力宏的《盖世英雄》《吐槽大会》；林俊杰的《梦想的声音》；潘玮柏的《中国有嘻哈》《潮流合伙人》；张韶涵的《歌手》《蒙面唱将猜猜猜》《这就是对唱》；Ella陈嘉桦的《创造101》《青春有你2》等等……

可以看到，这些台湾歌手的综艺资源大部分还是集中在音乐类上。或在各大选秀节目中担当评委，或在竞演节目中担当嘉宾，也算是以另一种方式坚持着自己的“老本行”。

结语：

在台湾娱乐业爆火两岸三地的年代，内地的80～90后迎来了一批至今耳熟能详的偶像剧演员和流行歌手，伴随着他们的青春期留下了无法磨灭的回忆。可惜在如今两岸流行的文化天平已经悄然逆转的大环境下，无论是想要凭借“回忆杀”翻红的老牌艺人，还是刚刚崭露头角的新人，都要面临着越发冰冷严峻的内地市场，和已经对港台文化“祛魅”的新生代网友。

“罗志祥事件”也说明了，随着互联网的发展，内地网络舆论对于台湾艺人的要求只会越来越严格。除了人品上的污点不可容忍，涉及到政治立场问题的负面新闻也会将他们死死的钉在耻辱柱上。所以，对于“北上”内地闯荡的台湾艺人来说，不但要具备一定的硬实力，严格要求自己的话语和行为，坚守法律与道德的底线更是重中之重。

为何《如懿传》至今未播，《中邪》遭撤档 原因全在这篇广电总局最新审核规则分享中

国家广播电视总局的变迁

别了，报纸

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